9. 作曲者からみた練習曲とタイトル~モシェレスの場合

第一部 ジャンルとしての練習曲
～その成立と発展（1820年代～30年代）

9．作曲者からみた練習曲とタイトル～モシェレスの場合

演奏技巧と特徴的な雰囲気・性格を兼ね備えた練習曲の様相は、実に多様です。30年代の後半になると、ピアニスト兼作曲家たちは、どうすれば高度なテクニックと独自の音楽的発想を練習曲に反映できるかを模索します。ある作曲家は練習曲に具体的なタイトルをつけることによって、着想の源泉を弾き手や聴き手に伝えようとしました。

標題の必要性

ピアニスト兼作曲家たちは、なぜ練習曲にタイトルを付けることを望んだのでしょうか。その理由を図らずも説明することになった音楽家がいます。彼の名はイグナーツ・モシェレス（1794-1870）。プラハ出身のモシェレスは1820年にパリで演奏し、一躍脚光を浴びました。彼の練習曲への重要な貢献は、1827年と28年に出版された2巻の《ピアノのための練習曲、あるいは様々な調性による一連の24曲を含む向上のレッスン》作品70で、モシェレスを尊敬していたショパンにも書法上の影響を与えています。彼が1837年に出版した2作目の練習曲集は、《様式と華麗さを発展させるための新しい性格的大練習曲》作品95と題されています。24曲からなるこの練習曲集がドイツで出版されたとき、各曲には作曲者の計らいで次のようなタイトルがついていました。

1
怒り
Allegro non troppo
イ短調

2
和解
Andante placid
ヘ長調

3
矛盾
Vivace
変ニ長調

4
ユノ※1
Allegro maestoso
イ長調

5
お伽話
Allegretto grazioso
変ホ長調

6
バッカナール
Allegro con spirit
イ短調

7
優しさ
Andante molto espressivo
ト長調

8
謝肉祭の情景
Presto
ホ短調

9
海辺に注ぐ月光
Andante placid
変イ長調

10
テルプシコラ※2
Allegro giocoso
ロ短調

11
夢
Andantino grazioso
変ロ長調

12
不安
Presto agitato
イ長調

この作品がパリで出版されたとき、モシェレスは自身の新作を手にとって驚きました。パリの出版者シュレジンガーは、どうした理由らか、このタイトルをすっかり省いてしまっていたのです。出版者の手落ちはそれだけではありません。彼がこの曲集に寄せたはずの序文までもが抜け落ちていたのです。 この出版者の勝手な振る舞いに、モシェレスは異議申し立ての手紙を書く事になります。次回は、その内容を見てみましょう。

♪ 参考音源
I. モシェレス『様式と華麗さを発展させるための新しい性格的大練習曲 作品95』より 第7番「優しさ」

演奏：林川崇