香月　修 ：スペイン風のワルツ

この曲の分析は、A1〜8小節間（8小節）9〜18小節間（10小節）B19〜26小節間（8小節）27〜36小節間（10小節）A37〜46小節間（10小節）となり、各セクションは8小節または10小節に分かれています。10小節のセクションには、共通する部分が含まれます。それが、17〜18小節間で、これと全く同じ素材が、25〜26小節間、そして、35〜36小節間にあります。つまりは、8小節単位で進まず、10小節中のフレーズにはこの2小節が含まれ（最後のカデンツを除く）、この2小節間の1小節目にはメロディーラインが存在しますが、2小節目には存在しません。2小節目は余韻と考えます。従って、この2小節間のアルペジオは可能な限りppで演奏し、特別な空間を作るようにします。Bセクションでは、19〜23小節間は、メロディーラインはオクターブになり、ここが歌の部分ですが、24小節目の2拍目からはメロディーラインではあるものの、19〜23小節間よりは、重要なものとは考えません。同じく、27〜32小節間は、オクターブで歌の部分ですが、32小節目2拍目より、36小節間は、こちらもメロディーラインではあるものの、27〜32小節間よりは、重要なものとは考えません。筆者は素材素材によって、重要なものとそうでないものの区別を付け、異なった音質で表現してみて下さい。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); この曲の分析は、 A  1〜8小節間（8小節） 9〜18小節間（10小節） B 19〜26小節間（8小節）  27〜36小節間（10小節） A  37〜46小節間（10小節） となり、各セクションは8小節または10小節に分かれています。 10小節のセクションには、共通する部分が含まれます。それが、17〜18小節間で、これと全く同じ素材が、25〜26小節間、そして、35〜36小節間にあります。つまりは、8小節単位で進まず、10小節中のフレーズにはこの2小節が含まれ（最後のカデンツを除く）、この2小節間の1小節目にはメロディーラインが存在しますが、2小節目には存在しません。2小節目は余韻と考えます。 従って、この2小節間のアルペジオは可能な限りppで演奏し、特別な空間を作るようにします。 Bセクションでは、19〜23小節間は、メロディーラインはオクターブになり、ここが歌の部分ですが、24小節目の2拍目からはメロディーラインではあるものの、19〜23小節間よりは、重要なものとは考えません。同じく、27〜32小節間は、オクターブで歌の部分ですが、32小節目2拍目より、36小節間は、こちらもメロディーラインではあるものの、27〜32小節間よりは、重要なものとは考えません。 筆者は素材素材によって、重要なものとそうでないものの区別を付け、異なった音質で表現してみて下さい。