ドビュッシー ：海 海の夜明けから真昼まで

第１楽章〈海の夜明けから真昼まで〉 5部分で構成される。序奏（第1-第30小節）ではオクターヴによるトレモロに続いて、第１ピアノによって第3楽章で用いられる主題が奏され（練習番号１、第12-第16小節）、次第に切迫する。Modéré, sans lenteurから始まる第1部（第31-第84小節）では、第１ピアノの右手で並行5度の主題が示されたのち、第76小節（練習番号8から5小節目）のクライマックスへ発展し、いったん減衰する。第2部（第85 / 練習番号９-第122小節）は第1ピアノの両手のユニゾンでリズミカルに開始され、緊張感を増しながらffによる第二のクライマックス（練習番号11、第106小節）を形成し再び減衰する。推移部（第123-第132小節）を経て始まるコーダ（第133-第142小節）では、第1部の主題が勢い伴って回帰し、fffによる第三のクライマックスが築かれる。

第１楽章〈海の夜明けから真昼まで〉5部分で構成される。序奏（第1-第30小節）ではオクターヴによるトレモロに続いて、第１ピアノによって第3楽章で用いられる主題が奏され（練習番号１、第12-第16小節）、次第に切迫する。Modéré, sans lenteurから始まる第1部（第31-第84小節）では、第１ピアノの右手で並行5度の主題が示されたのち、第76小節（練習番号8から5小節目）のクライマックスへ発展し、いったん減衰する。第2部（第85 / 練習番号９-第122小節）は第1ピアノの両手のユニゾンでリズミカルに開始され、緊張感を増しながらffによる第二のクライマックス（練習番号11、第106小節）を形成し再び減衰する。推移部（第123-第132小節）を経て始まるコーダ（第133-第142小節）では、第1部の主題が勢い伴って回帰し、fffによる第三のクライマックスが築かれる。