バッハ ：インヴェンション 第5番 BWV 776 変ホ長調

変ホ長調、4/4拍子。 フーガ的な書法で書かれた曲で、3つの主題提示部から成る。 まず冒頭で上声部が4小節の主題を提示すると、続く4小節で下声部が属調で応答する（第1提示部）。冒頭動機の摸続進行から成る3小節の間奏を挟んだのち、第12小節からハ短調とヘ短調で主題が提示される（第2提示部）。再び3小節の間奏と、そして主題の冒頭動機のみの提示（下属調）・応答（主調）を経過して、第27小節から主調で主題を回帰し（第3提示部）、曲を締めくくる。

変ホ長調、4/4拍子。フーガ的な書法で書かれた曲で、3つの主題提示部から成る。まず冒頭で上声部が4小節の主題を提示すると、続く4小節で下声部が属調で応答する（第1提示部）。冒頭動機の摸続進行から成る3小節の間奏を挟んだのち、第12小節からハ短調とヘ短調で主題が提示される（第2提示部）。再び3小節の間奏と、そして主題の冒頭動機のみの提示（下属調）・応答（主調）を経過して、第27小節から主調で主題を回帰し（第3提示部）、曲を締めくくる。

第5番 変ホ長調  バッハのEs-durは、上品で力強い調です。筆者はこの5番の演奏で、かなりおとなしく、ゆっくりの音源を耳にしていた時期があります。躍動的であろうとも、ゆっくりであろうとも自由です。しかし形式は知っておきましょう。  テーマをわかりやすくお伝えすると、1小節目からの右手で、4小節目まで続きます。厳密に言うと、5小節目の最初の右手の音、Dまで続きますが、4小節単位とお考え頂いた方がよりわかりやすいと思います。この4小節のテーマでは。1小節目より、2小節目のほうが音が高い位置にありますので、2小節目のほうにテンションが行きます。そしてさらに3小節目、4小節目とテンションは高くなりますね。  ちなみに、1小節目のフレーズのゴールは3拍目のGです。よって、次に来るAsはGよりも高い位置にあるものの、Asは解決的な音ですので、Gのほうを強く(3拍目を強く)しておくとよいでしょう。2小節目も全く同じマナーですが、1小節目よりも少し音量を上げます。3-4小節間は2小節で1つのフレーズと考え、4小節目、4拍目のFにゴールを持って行きます。  そして5小節目からは左手がB-durで同じテーマを演奏します。マナーは1-4小節間と全て同じです。9-11小節間はシークエンスになります。テーマの断片が1小節毎に登場し、上行しますので、クレシェンドをかけて良いと思います。  12小節目からテーマは左手で、C-mollによって演奏されます。16小節目、テーマは右手に入れ替わり、f-mollで演奏されます。20-23小節間、2回目のシークエンスです。テーマの断片は左手に登場します。この場合、音は下行していますので、ディミヌエンドでも良いと思います。  23-24小節間で1つ、25-26小節間で1つとして、これもシークエンスと見なします。  27小節目、ようやくEs-durに戻り、エキストラの30小節目を含んだテーマが最後まで続きます。  非常にわかりやすい形式であると思います。奏者は、各調で現れるテーマにカラーを与え、同じようには弾かないようにします。他のインベンションとは異なり、特に最もピークを迎えるポイントがこのインベンションには存在しません。そうなると、なおさらダイナミックや音質の変化が求められます。  そしてもう1つの注意点は各小説1拍目の最初の音の扱いにあります。ほぼ、全ての小節の最初の音はpまたはppと思って頂き、決してアクセントが付かないようにします。多くの場合、フレーズの終わりの音だからです。

テーマは原型でのみ登場し、嬉遊部では1小節目の動機のみ使用。詳細な記載は省いたが、16分音符で動く対旋律は、ほぼ常に動機d（下声部第１小節３、４拍目）、e（下声部第２小節１、２拍目）、f（下声部第２小節３、４拍目）のいずれかが用いられている。コーダにおける主題の再現では、動機bを4度上げて繰り返し、変化を与えている。 譜例提供：ベーレンライター(Bärenreiter Verlag)