バッハ ：9つの小前奏曲 第5番 BWV 928 ヘ長調

このプレリュードは、同じF-durで書かれている、イタリアンコンチェルトを思い出させます。このプレリュードは、コンチェルトの発想で弾いてみると良いかもしれません。基本的には２声から３声で書かれているプレリュードですが、時折、和音のブロックが入ってきます。例えば、１小節目３拍目の裏拍より、３つの和音が右手に現れます。この場合、アンサンブルで多くの楽器が鳴っていて、それが終わるとソリストがソロの部分を演奏するという、コンチェルトのアイデアです。故に、和音が３つ連続で来る部分は、音量も大きくしてください。それは、例えば８小節目のように調が短調に変わっても同じく音量を大きくします。また、和音の来る部分は、和音のみでは無く、その和音が鳴っているときの他の声部も大きくします。そのようなソリストとtuttiの交互のやり取りの面白さを表して見てください。また、このプレリュードで気を配るべき点として、声部の独立があります。１つの方法として、アーティキュレーションで工夫ができます。例えば４小節目、左手の８分音符をスタッカートで弾き、右手の内声をレガートにすることで、声部が独立して聞こえます。さらにソプラノはアルトよりもハッキリと聴かせ、アルトを控えることで、より一層声部が独立します。同様に６～７小節間、１５小節目、２３～２４小節間なども、声部の混同に気をつけてください。

このプレリュードは、同じF-durで書かれている、イタリアンコンチェルトを思い出させます。 このプレリュードは、コンチェルトの発想で弾いてみると良いかもしれません。基本的には２声から３声で書かれているプレリュードですが、時折、和音のブロックが入ってきます。例えば、１小節目３拍目の裏拍より、３つの和音が右手に現れます。この場合、アンサンブルで多くの楽器が鳴っていて、それが終わるとソリストがソロの部分を演奏するという、コンチェルトのアイデアです。 故に、和音が３つ連続で来る部分は、音量も大きくしてください。それは、例えば８小節目のように調が短調に変わっても同じく音量を大きくします。また、和音の来る部分は、和音のみでは無く、その和音が鳴っているときの他の声部も大きくします。 そのようなソリストとtuttiの交互のやり取りの面白さを表して見てください。 また、このプレリュードで気を配るべき点として、声部の独立があります。１つの方法として、アーティキュレーションで工夫ができます。例えば４小節目、左手の８分音符をスタッカートで弾き、右手の内声をレガートにすることで、声部が独立して聞こえます。さらにソプラノはアルトよりもハッキリと聴かせ、アルトを控えることで、より一層声部が独立します。 同様に６～７小節間、１５小節目、２３～２４小節間なども、声部の混同に気をつけてください。