バッハ ：6つの小前奏曲 前奏曲　第1番 BWV 933 ハ長調

とても単純な形式のプレリュードですが、それだけに細かな工夫が必要とされます。２部形式ですが、次のように考えます。   主題が１ー２小節間と決めると、これと同じような主題は曲中４回出てきます。例えば１ー２小節間と３-４小節間の主題を異ならせて弾かなければならないとしたらどのように違いを付ければ良いでしょうか？１ー２小節間の方が、３ー４小節間よりもテンションが高い感じがしますね。   １ー２小節目は生き生きとフォルテで、３ー４小節目は少し控えめにpで弾いてみることもできますね。いずれにせよ、２つの主題の違いを付けます。   そのように違いを付けたら今度は、９ー１０小節間と１１ー１２小節間を比べてみましょう。 ９ー１０小節間はこれまでで初めて、９小節目と１０小節目の調が異なります。G-durで始まり、a-mollで終わっていますね。９小節目をmF、１０小節目をPと言った具合に主題そのものの中の強弱をを異ならせることも可能だと思います。   そして最もテンションの高い主題が１１ー１２小節間です。音的にも今までで最も高い音にリーチしていますね（１２小節目１拍目のC）。さて、この１１ー１２小節間の主題ですが、今までの３つとは異なった事柄が１つあります。各主題の最初の小節の左手の動きをご覧ください。１６分音符３つに４分音符が２回続きますね。   ところが、１１小節目だけは３ー４拍目にこのパターンが来ません。いつもなら４拍目は４分音符なのですが、１６分音符で書かれていますね。どのような感じを受けますか？筆者はこの主題は他と比べて１２小節目に（次の小節）に向かっていく、方向性が強いと感じます。ですので、１１小節目の３ー４拍間は１６分音符を利用してクレシェンドをかけてみましょう。そして１２小節目のピークに達しましょう。   次に主題以外の部分についてのお話です。主題部分以外の小節は３つのシークエンスと考えます。 即ち、５小節目で１つ、６小節目で１つ、７ー８小節間で１つと考え、３つのシークエンスです。 例えばですが、５小節目は強めに、６小節目は弱めに、７ー８小節間は再び強めにというような弾き方でも良いかもしれません。決してこの４小節が平坦にならないように。   同様のことを１３ー１６小節間で行います。