バッハ ：シンフォニア 第14番 BWV 800 変ロ長調

変ロ長調、4/4拍子。 フーガ風の書法で書かれ、前半（第1提示部：第1小節～、第2提示部：第7小節～）と後半（第3提示部：第12小節～、第4提示部：第15小節～）から構成される。 この曲の特徴は、ストレッタが多用されている点にある。ストレッタとは、一つの主題が完結する前に、次の主題が重なって入る技法を指す。すでに第3小節や第6小節において、上声部に対して下声部が畳みかけるように入っているのが分かる。これらは間奏にあたるが、後半部において主題のストレッタが見られる。 後半部では、中声部が上声部に対して、まず第12小節から1拍遅れ、次に第17小節から半拍遅れのストレッタを形成する。そして最後の主題提示である第20小節からは、中声部→上声部→下声部の順で3声全てがストレッタで主題を提示し、楽曲の頂点を形成する。

変ロ長調、4/4拍子。フーガ風の書法で書かれ、前半（第1提示部：第1小節～、第2提示部：第7小節～）と後半（第3提示部：第12小節～、第4提示部：第15小節～）から構成される。この曲の特徴は、ストレッタが多用されている点にある。ストレッタとは、一つの主題が完結する前に、次の主題が重なって入る技法を指す。すでに第3小節や第6小節において、上声部に対して下声部が畳みかけるように入っているのが分かる。これらは間奏にあたるが、後半部において主題のストレッタが見られる。後半部では、中声部が上声部に対して、まず第12小節から1拍遅れ、次に第17小節から半拍遅れのストレッタを形成する。そして最後の主題提示である第20小節からは、中声部→上声部→下声部の順で3声全てがストレッタで主題を提示し、楽曲の頂点を形成する。

シンフォニア 第14番 変ロ長調  このシンフォニアは、15曲中最もペダルが難しいシンフォニアと言っても良いと思います。それほどこのシンフォニアのペダルは大変です。勿論ペダルの大変さはテンポによっても状況が変わってきますが、このB-durのシンフォニアを見たとき、またバッハの他のB-durの曲を参考にしたとき、テンポ自体がそこまで速い曲では無いように感じます。AndantinoかAndante、あるいはもっと遅くても良いとも思います。勿論これは主観ですので、奏者がテンポ設定をして構わないのですが、仮にこれが割とゆったりと進むと仮定した上でお話をしましょう（筆者は4分音符が40前後であると感じています）。  筆者は現在ヘンレー版を見ていますが、例えば5小節目のソプラノは1拍毎に、4-5、4-5、4-5、と指使いが書いてあります。つまりはこの指番号を書き入れた人も、4から5に変えれるだけの余裕があるテンポと考えていると思います。  奏者がこのシンフォニアを練習する際に、まず最初にもっとも気を遣わなければならないのは指番号です。5小節目の4-5、4-5、4-5、という指番号は筆者には無理です。完全に不可能ではないのですがかなりきついです。従って、筆者であればこの小節のソプラノは5の指のみでとります。  音が変わる度に5の指のみでソプラノを演奏します。勿論、それでは切れてしまいますのでそれを例によって「一瞬のペダル」で繋ぎます。  このようにペダルに頼ることを「前提」に、臨機応変に対処しなければならない部分もありますが、逆に何とか指だけで繋いで欲しい部分もあります。例えば、14小節目の右手です。2拍目から3拍目まで指番号を書きます。ソプラノとアルト両方です。 2拍目：ソプラノ ４     アルト １３２１ 3拍目：ソプラノ 5-3 ５   アルト 2-1  技術の見せ所は3拍目です。ソプラノの5-3-５は素早く行い、同時にアルトの2-1もこれも素早く行います。  奏者は、今まで学習してきたフィンガーペダル、指の入れ替え、ペダル、黒伴から白伴にスライドさせる同じ指番号、等等、あらゆる手段を最大限に駆使して指番号を決め、「可能な限りペダルを減らし」、16分音符の濁りを避けるように努力してください。それがこのシンフォニアの重要なヒントです。

主題は、入りが変型されて登場する箇所も多い。 17小節4拍目表から中声部に登場する旋律、及び、同小節4拍目裏から下声部に登場する旋律は、主題が大きく変型されたもの。 譜例提供:  ベーレンライター(Bärenreiter Verlag)