ベートーヴェン ：ピアノ・ソナタ　第8番「悲愴」 第3楽章 Op.13

この第３楽章はAllegroとなっているのですが、始めから速いテンポで弾いてしまうと、３連符が出てきた時にテンポが遅くなってしまいます。出来ればテンポは１つにしたいところですので、最初はあまり速く弾き始めない方が良いでしょう。全体の構成は、弦楽４重奏をイメージして頂いて間違い無いです。勿論ピアニスティックな部分も観られますが、例えば、４４〜５０小節間等、弦楽４重奏をイメージしてみてください。多くの奏者が犯すミスを述べます。それは、５１小節目、２拍目左手の２分音符、Asです。和音分析をすれば１拍目はI、２拍目はVです、そしてこのVが再び、Iに戻ります。このAsは、V BDFAsの第７音なのですが、次の小節でGに解決されて然るべきです。そうして考えた場合、わざわざこのAsをGに向かうまでに切ってしまう理由は１つもありません。５１小節目の左手は、Esから始まっています。つまりは、最初は８分休符です。従って、５２小節目の左手の最初の音は、新たなフレーズの始まりでは無く、前の小節の最後の音と考えます。この先このAsが何度も出てきますので、決して次のGまで切らないこと。

ハ短調 2分の2拍子 ロンド・ソナタ形式 本来はヴァイオリンとピアノのデュオのためにスケッチされていたが、最終的にソナタのフィナーレ楽章となった。 分散和音の伴奏の上に、いかにも単音楽器の旋律を思わせる主題が提示される。変ホ長調による副次主題（第25小節～）を挟み、ロンド主題が回帰する（第62小節～）。今度は変イ長調で対位法的な楽想があらわれる（第79小節～）。 この後ソナタ形式的な再現部がおかれ、ロンド主題がハ短調であらわれた後（第121小節～）、副次主題はハ長調で再現される（第134小節～）。 いま一度ロンド主題があらわれると（第171小節～）、これが副次主題の3連音符の要素へ発展してコーダを形成する。変イ長調がほんのひと時顔をのぞかせるが、3連音符の下降音型によってハ短調で楽曲を締めくくる。

ハ短調 2分の2拍子 ロンド・ソナタ形式本来はヴァイオリンとピアノのデュオのためにスケッチされていたが、最終的にソナタのフィナーレ楽章となった。分散和音の伴奏の上に、いかにも単音楽器の旋律を思わせる主題が提示される。変ホ長調による副次主題（第25小節～）を挟み、ロンド主題が回帰する（第62小節～）。今度は変イ長調で対位法的な楽想があらわれる（第79小節～）。この後ソナタ形式的な再現部がおかれ、ロンド主題がハ短調であらわれた後（第121小節～）、副次主題はハ長調で再現される（第134小節～）。いま一度ロンド主題があらわれると（第171小節～）、これが副次主題の3連音符の要素へ発展してコーダを形成する。変イ長調がほんのひと時顔をのぞかせるが、3連音符の下降音型によってハ短調で楽曲を締めくくる。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); この第３楽章はAllegroとなっているのですが、始めから速いテンポで弾いてしまうと、３連符が出てきた時にテンポが遅くなってしまいます。出来ればテンポは１つにしたいところですので、最初はあまり速く弾き始めない方が良いでしょう。 全体の構成は、弦楽４重奏をイメージして頂いて間違い無いです。勿論ピアニスティックな部分も観られますが、例えば、４４〜５０小節間等、弦楽４重奏をイメージしてみてください。 多くの奏者が犯すミスを述べます。それは、５１小節目、２拍目左手の２分音符、Asです。和音分析をすれば１拍目は I 、２拍目は V です、そしてこのV が再び、I に戻ります。このAsは、V BDFAs の第７音なのですが、次の小節でGに解決されて然るべきです。そうして考えた場合、わざわざこのAsをGに向かうまでに切ってしまう理由は１つもありません。５１小節目の左手は、Esから始まっています。つまりは、最初は８分休符です。従って、５２小節目の左手の最初の音は、新たなフレーズの始まりでは無く、前の小節の最後の音と考えます。 この先このAsが何度も出てきますので、決して次のGまで切らないこと。