モーツァルト ：ピアノ・ソナタ 第7番 第2楽章 K.309 K6.284b

変奏曲になっている第2楽章です。後半にかけてかなり音符が細かくなり、オクターブも出てきて、層は厚くなりますが、まずは強弱に関しての注意になります。このソナタに限らないのですが、この第2楽章も殆どの強弱記号は、フォルテかピアノで書かれています。くれぐれも、フォルテを出し過ぎないようにすること、細かい音符をまるで練習曲のように弾かないことです。フォルテと書いてあっても、ベートーベンやリストのフォルテとは異なります。現代のピアノ（楽器）は、特に頑張らなくても、音が多く書かれてあれば、自然と音量は大きくなります。そしてもう1つはテンポの話です。1小節目の1拍目をご覧下さい。AF BGにそれぞれ、スラーが書かれています。これはヴァイオリンのボーイングを意味する物で、AFと弾いたら1度切ってから、BGと弾きます。以下同様です。そしてそのアーティキュレーションを守っても余裕のあるゆっくりしたテンポに設定してください。後半になると、細かい音符も出てきます。出来る事であれば、1小節目と同じテンポで進みたいので、冒頭、アーティキュレーションを守り、その際に無理のないゆっくりしたテンポに留めておいてください。

第2楽章 ヘ長調 4分の3拍子 付点リズムが特徴的な主題による変奏曲。最初の変奏（第17小節～）では前打音や32分音符によって装飾が施される。属調のエピソード（第33小節～）をはさみ、第2の変奏（第45小節～）では主題の付点リズムが逆転し、音階パッセージによる装飾的変奏が施されるほか、旋律がオクターヴ化されて華やかさを添えるが、後半部分が省略されて属調のエピソード主題の変奏（第53小節～）となる。トリルをともなった付点リズムや16分3連音符によるバス声部による推進力にある変奏に続いて、さらに技巧的なパッセージを織り込んだ最後の主題変奏（第65小節～）となる。

第2楽章 ヘ長調 4分の3拍子付点リズムが特徴的な主題による変奏曲。最初の変奏（第17小節～）では前打音や32分音符によって装飾が施される。属調のエピソード（第33小節～）をはさみ、第2の変奏（第45小節～）では主題の付点リズムが逆転し、音階パッセージによる装飾的変奏が施されるほか、旋律がオクターヴ化されて華やかさを添えるが、後半部分が省略されて属調のエピソード主題の変奏（第53小節～）となる。トリルをともなった付点リズムや16分3連音符によるバス声部による推進力にある変奏に続いて、さらに技巧的なパッセージを織り込んだ最後の主題変奏（第65小節～）となる。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); 変奏曲になっている第2楽章です。後半にかけてかなり音符が細かくなり、オクターブも出てきて、層は厚くなりますが、まずは強弱に関しての注意になります。このソナタに限らないのですが、この第2楽章も殆どの強弱記号は、フォルテかピアノで書かれています。くれぐれも、フォルテを出し過ぎないようにすること、細かい音符をまるで練習曲のように弾かないことです。フォルテと書いてあっても、ベートーベンやリストのフォルテとは異なります。現代のピアノ（楽器）は、特に頑張らなくても、音が多く書かれてあれば、自然と音量は大きくなります。 そしてもう1つはテンポの話です。1小節目の1拍目をご覧下さい。AF BG にそれぞれ、スラーが書かれています。これはヴァイオリンのボーイングを意味する物で、AF と弾いたら1度切ってから、BGと弾きます。以下同様です。そしてそのアーティキュレーションを守っても余裕のあるゆっくりしたテンポに設定してください。後半になると、細かい音符も出てきます。出来る事であれば、1小節目と同じテンポで進みたいので、冒頭、アーティキュレーションを守り、その際に無理のないゆっくりしたテンポに留めておいてください。