ベートーヴェン ：ピアノ・ソナタ　第10番 第3楽章 Op.14-2

（第3楽章）ト長調 8分の3拍子 スケルツォ（ロンド） Allegro assaiという速いテンポ、（八分の）三拍子、さらにスケルツォという表記もされていながら、形式的にはロンド形式である。 ロンド主題は3度順次上行する動機の連続からなる。第2の主題（第23小節～）は平行調のホ短調であらわれ、和音の強奏と16分3連音符の弱奏という対比的な性格をもっている。ロンド主題が回帰した後、ハ長調の新主題による中間部（第73小節～）が挿入される。 再びロンド主題が回帰し（第139小節～）、今度はロンド主題の素材が発展的にあつかわれてコーダを形成する（第175小節～）。 ベートーヴェンは後にソナタ形式のコーダを「第2の展開部」として拡大するまでになるが（ソナタ形式楽章のコーダを拡大する試みは、既に《ハ長調ソナタ》Op.2-3の第1楽章にもみられる）、ここにみられるロンドのコーダを動機の展開技法によって拡大するこの手法に、そうした後年のベートーヴェンを見出すことは、決して的外れなことではないように思われる。

（第3楽章）ト長調 8分の3拍子 スケルツォ（ロンド）Allegro assaiという速いテンポ、（八分の）三拍子、さらにスケルツォという表記もされていながら、形式的にはロンド形式である。ロンド主題は3度順次上行する動機の連続からなる。第2の主題（第23小節～）は平行調のホ短調であらわれ、和音の強奏と16分3連音符の弱奏という対比的な性格をもっている。ロンド主題が回帰した後、ハ長調の新主題による中間部（第73小節～）が挿入される。再びロンド主題が回帰し（第139小節～）、今度はロンド主題の素材が発展的にあつかわれてコーダを形成する（第175小節～）。ベートーヴェンは後にソナタ形式のコーダを「第2の展開部」として拡大するまでになるが（ソナタ形式楽章のコーダを拡大する試みは、既に《ハ長調ソナタ》Op.2-3の第1楽章にもみられる）、ここにみられるロンドのコーダを動機の展開技法によって拡大するこの手法に、そうした後年のベートーヴェンを見出すことは、決して的外れなことではないように思われる。