ベートーヴェン ：ピアノ・ソナタ　第31番 第3楽章 Op.110

色々とわかりにくい譜面なのですが、典型的な問題をお話しします。フーガの前の話です。そもそも、Adagio ma non troppoという表示記号からして意味がよくわかりませんが、要は決して急がない という事であると思います。ベートーヴェンはこの、Adagioという単語をこの第３楽章の７小節間に、５回も使っています。何故彼はここでLargoを使わなかったのかという疑問は出てきますが、Largoそのものが「壮大な」イメージのある言葉に対し、「Adagio」はゆっくり静かにという事らしいです。この冒頭７小節間の問題は５小節目の、リピートされるAの音です。これをタイと勘違いしてしまう奏者が後を絶ちません。２つの３２分音符をタイにするのであれば、始めから１６分音符１つを書けば済むことです。では何故、３２分音符を２つ書いているのかというと、２つ目の３２分音符は、本当に聴こえない程度に鳴らす、余韻の役割を担う連打音と考えます。ですので１つ目のAははっきりと、２つ目のAは殆どならさない、pppで弾きます。理想の演奏は、山縣美季さんによる演奏です。彼女の連打音の処理を参考にしてください。１３２〜１３６小節間、１拍目を感じる事を忘れないでください。実に感じにくい部分です。

第3楽章 序奏 4分の4拍子／フーガ 変イ長調 8分の6拍子 前楽章の終結和音がドミナントの役割を果たし、変ロ短調で開始されるAdagioの序奏は、レティタティーヴォにつづいて変イ短調の「嘆きの歌Klagender Gesang」となる。極めて声楽的な序奏に対し、主部のフーガは古い声楽様式ではなく、きわめて器楽的な様式による自由な3声フーガである。 中間部（第114小節～）で「嘆きの歌」がト短調で回帰し、これを挟んだ後半はト長調となって主題の反行形によってフーガが築かれる。間もなくト短調へ転じ、そこから徐々に対位法的な様式から離れ、主調の変イ長調へ戻ってフーガ主題の動機展開へと発展して楽曲を閉じる。

第3楽章 序奏 4分の4拍子／フーガ 変イ長調 8分の6拍子前楽章の終結和音がドミナントの役割を果たし、変ロ短調で開始されるAdagioの序奏は、レティタティーヴォにつづいて変イ短調の「嘆きの歌Klagender Gesang」となる。極めて声楽的な序奏に対し、主部のフーガは古い声楽様式ではなく、きわめて器楽的な様式による自由な3声フーガである。中間部（第114小節～）で「嘆きの歌」がト短調で回帰し、これを挟んだ後半はト長調となって主題の反行形によってフーガが築かれる。間もなくト短調へ転じ、そこから徐々に対位法的な様式から離れ、主調の変イ長調へ戻ってフーガ主題の動機展開へと発展して楽曲を閉じる。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); 色々とわかりにくい譜面なのですが、典型的な問題をお話しします。フーガの前の話です。そもそも、Adagio ma non troppo という表示記号からして意味がよくわかりませんが、要は決して急がない という事であると思います。ベートーヴェンはこの、Adagioという単語をこの第３楽章の７小節間に、５回も使っています。何故彼はここでLargoを使わなかったのかという疑問は出てきますが、Largoそのものが「壮大な」イメージのある言葉に対し、「Adagio」はゆっくり静かにという事らしいです。 この冒頭７小節間の問題は５小節目の、リピートされるAの音です。これをタイと勘違いしてしまう奏者が後を絶ちません。２つの３２分音符をタイにするのであれば、始めから１６分音符１つを書けば済むことです。では何故、３２分音符を２つ書いているのかというと、２つ目の３２分音符は、本当に聴こえない程度に鳴らす、余韻の役割を担う連打音と考えます。ですので１つ目のAははっきりと、２つ目のAは殆どならさない、pppで弾きます。 理想の演奏は、山縣美季さんによる演奏です。彼女の連打音の処理を参考にしてください。 １３２〜１３６小節間、１拍目を感じる事を忘れないでください。実に感じにくい部分です。