シューベルト ：ピアノ・ソナタ　第21番 第2楽章 D 960

アンダンテ・ソステヌート、嬰ハ短調、4分の3拍子 大枠ではABA’という三部形式を取る。A部の主題は嬰ハ短調で始まり、ホ長調へ転調する。主題の反復時（第18小節）には、ホ長調で始まって嬰ハ短調を目指す。B部の主題は、低音域のため温かい響きのするイ長調で始まる。伴奏に十六分音符のリズムを取ることで、静的なA部とコントラストをなす。主題の反復時（第51小節）には伴奏形が変化し、内声として十六分音符の三連音が追加される。第59小節ではB部冒頭の音形が回帰し、ホ長調からニ長調や変ロ長調を経てイ長調に戻り、B部冒頭の主題が再び提示される（第68小節）。このB主題の再現は3小節目で急に短調で進行し、クライマックスを形成する（第72小節）。第76小節では内声に三連音を取るテクスチュアが回帰し、主調での再現部に向けて転調を行う。 第90小節から冒頭主題が主調で回帰し、主部の再現となる。このA’部は、第3拍に低声が追加されている点で、変奏再現となっている。この再現部を冒頭部から更に差別化しているのは、主題が半終止した後、突然ハ長調に転じる瞬間である（第103小節）。調号の付いた短調が基調をなしていた本楽章において、調号のない長調は、天上的な響きとして現前する。この響きの特異性は、譜面上のハ長調の内実が嬰ロ長調（His-Dur）であることに起因する。五度圏を突き抜け、 さらに先へと昇天しているのだ。さらにホ長調（内実はDisis-Dur）へと進行し、結尾部では嬰ハ長調（内実はHisis-Dur）へと至る。このように、A’部がA部とは全く別物になるよう、本楽章では調構造が考え尽くされている。

アンダンテ・ソステヌート、嬰ハ短調、4分の3拍子大枠ではABA’という三部形式を取る。A部の主題は嬰ハ短調で始まり、ホ長調へ転調する。主題の反復時（第18小節）には、ホ長調で始まって嬰ハ短調を目指す。B部の主題は、低音域のため温かい響きのするイ長調で始まる。伴奏に十六分音符のリズムを取ることで、静的なA部とコントラストをなす。主題の反復時（第51小節）には伴奏形が変化し、内声として十六分音符の三連音が追加される。第59小節ではB部冒頭の音形が回帰し、ホ長調からニ長調や変ロ長調を経てイ長調に戻り、B部冒頭の主題が再び提示される（第68小節）。このB主題の再現は3小節目で急に短調で進行し、クライマックスを形成する（第72小節）。第76小節では内声に三連音を取るテクスチュアが回帰し、主調での再現部に向けて転調を行う。第90小節から冒頭主題が主調で回帰し、主部の再現となる。このA’部は、第3拍に低声が追加されている点で、変奏再現となっている。この再現部を冒頭部から更に差別化しているのは、主題が半終止した後、突然ハ長調に転じる瞬間である（第103小節）。調号の付いた短調が基調をなしていた本楽章において、調号のない長調は、天上的な響きとして現前する。この響きの特異性は、譜面上のハ長調の内実が嬰ロ長調（His-Dur）であることに起因する。五度圏を突き抜け、 さらに先へと昇天しているのだ。さらにホ長調（内実はDisis-Dur）へと進行し、結尾部では嬰ハ長調（内実はHisis-Dur）へと至る。このように、A’部がA部とは全く別物になるよう、本楽章では調構造が考え尽くされている。