ハイドン ：ソナタ　第34番 第2楽章 Hob.XVI:33 op.41-1

まず、個人的な見解では無く、一般常識として、1 テンポを1つにすること2 休符はきちんと数える等、基本的なカウントを怠らないようにします。Adagioだとカウントが困難になりますが、サブディビジョンと言って、拍を細かく分割して数えることで、拍のカウントは容易にできます。その上で、例えば14小節目の様な、左手に3連符が連続して来る場所でも、急いでいる(焦燥感)感じがしないテンポに設定します。基本的には、音価の小さい音符(16分音符の3連符)は可能な限りppで弾き、音価の高い音符(4分音符)は音量を出すことでバランスが取れ、急いでいる感じが出なくなります。もう1つのヒントとしては、この第2楽章をオーケストレーションしてみることも一案です。14小節目の様な、コンスタントに伴奏が来ている部分は割と多めの楽器が鳴っているところとも考えられますし、18小節目のように、2声で進行するところは、たとえば、クラリネット2本という風に考えても良いでしょう。11小節目、1拍目右手のCを左手で取ることで、次に2オクターブ上のCに達するまでの時間のロスを防ぐことができます。

アダージョ、ニ短調、3/4拍子。ソナタ形式。 第１主題の深いため息のような6度下行（ニ短調）に対して、第2主題は軽やかに舞い降りたような六連符（ヘ長調）。展開部のヘ長調では、第１主題はその情緒が活きてこないためか、２小節しか提示されず、すぐに第２主題の素材へと移行する。とはいえ展開部は８小節だけで主調に戻り、展開的な再現部が始まる。最後は、アタッカの指示はないものの、切れ目なく第３楽章に続く。

アダージョ、ニ短調、3/4拍子。ソナタ形式。第１主題の深いため息のような6度下行（ニ短調）に対して、第2主題は軽やかに舞い降りたような六連符（ヘ長調）。展開部のヘ長調では、第１主題はその情緒が活きてこないためか、２小節しか提示されず、すぐに第２主題の素材へと移行する。とはいえ展開部は８小節だけで主調に戻り、展開的な再現部が始まる。最後は、アタッカの指示はないものの、切れ目なく第３楽章に続く。

まず、個人的な見解では無く、一般常識として、 1 テンポを1つにすること 2 休符はきちんと数える 等、基本的なカウントを怠らないようにします。Adagioだとカウントが困難になりますが、サブディビジョンと言って、拍を細かく分割して数えることで、拍のカウントは容易にできます。 その上で、例えば14小節目の様な、左手に3連符が連続して来る場所でも、急いでいる(焦燥感)感じがしないテンポに設定します。基本的には、音価の小さい音符(16分音符の3連符)は可能な限りppで弾き、音価の高い音符(4分音符)は音量を出すことでバランスが取れ、急いでいる感じが出なくなります。 もう1つのヒントとしては、この第2楽章をオーケストレーションしてみることも一案です。14小節目の様な、コンスタントに伴奏が来ている部分は割と多めの楽器が鳴っているところとも考えられますし、18小節目のように、2声で進行するところは、たとえば、クラリネット2本という風に考えても良いでしょう。 11小節目、1拍目右手のCを左手で取ることで、次に2オクターブ上のCに達するまでの時間のロスを防ぐことができます。