ハイドン ：ソナタ　第47番 第2楽章 Hob.XVI:32 op.14-6

第2楽章は、ABA形式のAセクションについて考えてみたいと思います。この メヌエットを如何様に捉えようとも、それは奏者の自由なのですが、筆者に とってはこれはアリアであり、歌の要素を感じます。仮に、フレーズが、 アーフタクトのGisから始まり、2小節目2拍目のFisで終わると仮定します。 その時に、方向性としては、1小節目2拍目のHに向かいたく、ここがピーク ポイントと仮定します。そうすると、次のフレーズは、3小節目2拍目のE、 次のフレーズは5小節目2拍目のDis、次は11小節目の2拍目A、という様に､ 各フレーズによって、和音も異なれば、ピークポイントの音も、その前の音 から数えてオクターブ、4度、10度、7度、と様々で、重要な事としては、各 フレーズの表情を異ならせなければなりません。これが1つ。 もう1つはもの凄く難しい話になります。元来歌手は、大きな跳躍をすると き（1つの音から次の音へ飛ぶとき）、ある程度の時間をかけなければ到達 できません。この第2楽章がアリアと仮定した場合、到達する音は大きな跳 躍が多く、ある程度の時間が必要になります。そこまでは判っていました。 ところが実際に弾いて見ると、各フレーズのピークポイントに向かう時、時 間を取っていられないのです。時間を取ることで、音楽はそこで止まってし まいますし、不自然な流れになります。それを前提の上でお話をします。 ピークポイントに向かう時に時間を取っていることはできませんが、少なく とも、「ピークポイントの音に飛び込まないで」とお願いしたいです。ピア ノは簡単に親指から5の指、親指から4の指にさっと、一瞬で到達できます。 しかしそれが、機械的な音楽を作る要因になることがしばしばあります。 ピークポイントの音を大切に扱います。ピークポイントに向かって機械的に 飛び込まないようにして、少しだけ躊躇する気持ちで、大切に弾いてみて下 さい。

第2楽章は、ABA形式のAセクションについて考えてみたいと思います。このメヌエットを如何様に捉えようとも、それは奏者の自由なのですが、筆者にとってはこれはアリアであり、歌の要素を感じます。仮に、フレーズが、アーフタクトのGisから始まり、2小節目2拍目のFisで終わると仮定します。その時に、方向性としては、1小節目2拍目のHに向かいたく、ここがピークポイントと仮定します。そうすると、次のフレーズは、3小節目2拍目のE、次のフレーズは5小節目2拍目のDis、次は11小節目の2拍目A、という様に､各フレーズによって、和音も異なれば、ピークポイントの音も、その前の音から数えてオクターブ、4度、10度、7度、と様々で、重要な事としては、各フレーズの表情を異ならせなければなりません。これが1つ。もう1つはもの凄く難しい話になります。元来歌手は、大きな跳躍をするとき（1つの音から次の音へ飛ぶとき）、ある程度の時間をかけなければ到達できません。この第2楽章がアリアと仮定した場合、到達する音は大きな跳躍が多く、ある程度の時間が必要になります。そこまでは判っていました。ところが実際に弾いて見ると、各フレーズのピークポイントに向かう時、時間を取っていられないのです。時間を取ることで、音楽はそこで止まってしまいますし、不自然な流れになります。それを前提の上でお話をします。ピークポイントに向かう時に時間を取っていることはできませんが、少なくとも、「ピークポイントの音に飛び込まないで」とお願いしたいです。ピアノは簡単に親指から5の指、親指から4の指にさっと、一瞬で到達できます。しかしそれが、機械的な音楽を作る要因になることがしばしばあります。ピークポイントの音を大切に扱います。ピークポイントに向かって機械的に飛び込まないようにして、少しだけ躊躇する気持ちで、大切に弾いてみて下さい。

第2楽章のメヌエットは、第1楽章の同主長調にあたるロ長調による。3部形式で書かれている。同主短調、即ち第1楽章と同じロ短調による中間部（第23小節～）を経て、第1部が忠実に再現される。