ハイドン ：ソナタ　第47番 第3楽章 Hob.XVI:32 op.14-6

この第3楽章が、どのような心理的描写であるかは、各自が感じる考え方に 委ねます。激しさはあるものの、ハイドン独自の、意外性も多く見られま す。最後1小節は休符のみが書かれてあり、この小節は不要と感じる方もい るかもしれませんが、恐らく4小節単位でフレーズが進行する事がハイドン の頭の中にあり、最後から４小節間は、１，２，３，４と１小節ｘ４で４拍 子でカウントしていたと考えられます。 故に、仮に、４小節単位でフレーズを考えてみましょう。冒頭を例に取りま すと、１～５小節間、６～９小節間、１０～１３小節間、でそれぞれ３つの フレーズがあると考えます。そうすると、１～５小節間だけが１小節余計で すね。基本的には４小節単位なのですが、５小節で進行するフレーズは他に もあります。１４～１８小節間も５小節です。 多くの分析の仕方があるとは思いますし分析方法は自由です。上記はほんの 一例に過ぎません。重要なポイントは、フレーズはどこからどこまでという 事をしっかり認識するという事にあります。どこから新しいフレーズになる のか、このフレーズは何処で終わるのか、自分の中で決めておきましょう。 もう1つの注意点は休符のカウントにあります。休符だからカウントしない というのは矛盾した話になります。18～20小節間のように、休符が来た場 合もしっかりとカウントを続けてください。フレーズの終わりだからといっ て、適当に音楽を止めないようにします。 例えば、150小節目のフェルマータは、そのフェルマータが切れた瞬間から 次の小節のカウントが始まります。この辺りも正確にカウントして下さい。

この第3楽章が、どのような心理的描写であるかは、各自が感じる考え方に委ねます。激しさはあるものの、ハイドン独自の、意外性も多く見られます。最後1小節は休符のみが書かれてあり、この小節は不要と感じる方もいるかもしれませんが、恐らく4小節単位でフレーズが進行する事がハイドンの頭の中にあり、最後から４小節間は、１，２，３，４と１小節ｘ４で４拍子でカウントしていたと考えられます。故に、仮に、４小節単位でフレーズを考えてみましょう。冒頭を例に取りますと、１～５小節間、６～９小節間、１０～１３小節間、でそれぞれ３つのフレーズがあると考えます。そうすると、１～５小節間だけが１小節余計ですね。基本的には４小節単位なのですが、５小節で進行するフレーズは他にもあります。１４～１８小節間も５小節です。多くの分析の仕方があるとは思いますし分析方法は自由です。上記はほんの一例に過ぎません。重要なポイントは、フレーズはどこからどこまでという事をしっかり認識するという事にあります。どこから新しいフレーズになるのか、このフレーズは何処で終わるのか、自分の中で決めておきましょう。もう1つの注意点は休符のカウントにあります。休符だからカウントしないというのは矛盾した話になります。18～20小節間のように、休符が来た場合もしっかりとカウントを続けてください。フレーズの終わりだからといって、適当に音楽を止めないようにします。例えば、150小節目のフェルマータは、そのフェルマータが切れた瞬間から次の小節のカウントが始まります。この辺りも正確にカウントして下さい。

第3楽章のフィナーレはプレストの4分の2拍子で、第1楽章と同じロ短調による。ソナタ形式で書かれている。展開部（第71小節～）ではまず第1主題が扱われる。そして、フェルマータを経て再現部（第151小節～）へと続く。このソナタ楽章では、第1主題と第2主題の冒頭が類似していることが特徴的である。