ハイドン ：ソナタ　第53番 第1楽章 Hob.XVI:34 op.42

第1楽章のホ短調はプレストの8分の6拍子。冒頭の主題は左右の手による会話を思わせるもので、ｐによる上行形の分散和音の左手で開始する。そして、それに対する右手の合いの手は、登場する度に音域が上がっていく。この主題は8小節の後、フェルマータが付され、これを展開させたものを奏する。第2主題（第30小節～）は、右手の3度ないしは6度の重音が特徴的で、ここでも上昇が際立っている。また、6小節の後、フェルマータが付され、これを展開させたものを奏するところは、第1主題の手法と同じである。展開部（第46小節～）では、第1主題を中心としており、第2主題の要素は見られない。この展開部の終わりの部分では、第1主題の左右の手の役割が入れ替えられ、左手は主調の属和音へ向かって1オクターヴ以上の音域を、3度で下降する。そして、その属和音にフェルマータが付され、再現部（第79小節～）へと続く。この再現部は、提示部を圧縮して再現している。

ハイドンが、この第1楽章を書いたとき、どのような心理的描写を求めたの かはわかりませんが、ミステリアスな一面、ドラマティックな一面、美しい 一面が全て含まれているユニークな第1楽章であることには間違いありませ ん。この頃の作品は、ピアノフォルテを意識して（ハープシコードのみなら ず）書かれました。従って、ハイドン自身は、ピアノフォルテならではの音 質の変化や、強弱の変化を狙った作品と言えます。 この第1楽章は、決して深刻とは感じられず、ある種のユーモラスな部分も感 じ取れます。構成は、弦楽４重奏をイメージしても良いと思います。例えば 30～35小節間はまさにその部分であり、４声体（３声体）を意識し、声部 を独立させてください。 また、１６～１８小節間は美しい一面を見せますが、稽留音等の非和声音を 認識し、次の解決音に行くとき、解決音にアクセントを付けないように注意 して下さい。

ハイドンが、この第1楽章を書いたとき、どのような心理的描写を求めたのかはわかりませんが、ミステリアスな一面、ドラマティックな一面、美しい一面が全て含まれているユニークな第1楽章であることには間違いありません。この頃の作品は、ピアノフォルテを意識して（ハープシコードのみならず）書かれました。従って、ハイドン自身は、ピアノフォルテならではの音質の変化や、強弱の変化を狙った作品と言えます。この第1楽章は、決して深刻とは感じられず、ある種のユーモラスな部分も感じ取れます。構成は、弦楽４重奏をイメージしても良いと思います。例えば30～35小節間はまさにその部分であり、４声体（３声体）を意識し、声部を独立させてください。また、１６～１８小節間は美しい一面を見せますが、稽留音等の非和声音を認識し、次の解決音に行くとき、解決音にアクセントを付けないように注意して下さい。