ハイドン ：ソナタ　第57番 第1楽章 Hob.XVI:47 op.55

この、ユニークな第1楽章は、基本的に２声のかけあいと考えます。各セク ションの最後の方では、音数が増え、最高４声体までにも層が厚くなります が、基本的には２声と考えます。従って、まず声部の独立を目指すことを考 え、両声部にリスペクトします。 一方がクレッシェンドでももう一方がディミヌエンドのような状況もあると 思いますので、各声部そのものに辻褄が合うようにして下さい。例えば２小 節目、左手の声部は上行しますので、音量を徐々に上げるかも知れません が、右手の声部は、稽留音Fから、解決音Eに下行していますので、右手はディ ミヌエンド、左手はクレシェンドをかけます。 このソナタの第1楽章はとにかく「横に滑らかに流す」事に尽きます。従っ て、縦の拍を感じる事なく（勿論頭では判っていても）、レガートで半ば即 興的に、スムーズに流すようにして下さい。そして、30小節目のようなフォ ルテのマーキングが書いてあったり、オクターブの音階が書いてあっても、 決して大きな音で激しくは弾かず、ひたすらに滑らかに横に流れるように演 奏してください。

この、ユニークな第1楽章は、基本的に２声のかけあいと考えます。各セクションの最後の方では、音数が増え、最高４声体までにも層が厚くなりますが、基本的には２声と考えます。従って、まず声部の独立を目指すことを考え、両声部にリスペクトします。一方がクレッシェンドでももう一方がディミヌエンドのような状況もあると思いますので、各声部そのものに辻褄が合うようにして下さい。例えば２小節目、左手の声部は上行しますので、音量を徐々に上げるかも知れませんが、右手の声部は、稽留音Fから、解決音Eに下行していますので、右手はディミヌエンド、左手はクレシェンドをかけます。このソナタの第1楽章はとにかく「横に滑らかに流す」事に尽きます。従って、縦の拍を感じる事なく（勿論頭では判っていても）、レガートで半ば即興的に、スムーズに流すようにして下さい。そして、30小節目のようなフォルテのマーキングが書いてあったり、オクターブの音階が書いてあっても、決して大きな音で激しくは弾かず、ひたすらに滑らかに横に流れるように演奏してください。