ベートーヴェン ：ピアノ協奏曲　第5番「皇帝」 第1楽章 Op.73

Allegro 変ホ長調 4/4拍子 協奏ソナタ形式を踏襲しながらも、斬新な構想を多く持つ大規模な楽章。独奏ピアノのカデンツァ風の導入がオーケストラ総奏との対決のように編まれる。第11小節～オーケストラが威厳のある第1主題を始め、第2主題を同主調（第41小節～）と主調（第49小節～）で奏でる。第1主題の素材による推移（第57小節～）の後、対位法的なコデッタ（第78小節～）に導かれ、独奏楽器が現れる。ピアノソロによる第1主題は、装飾的な変奏が施された上に優しい曲想に変化しており、ピアノソロが高音域で奏でる第2主題は、浄化された天上の響きを思わせる。推移部に現れるピアノソロの下行音型（第217小節～）も、清流の水音のような清らかさを持つ。冒頭のような勇壮さは展開部のクライマックスで姿を見せ（第304小節～）、ここにベートーヴェンの反骨精神、反戦精神を見ることができるかもしれない。再現部の手前のピアノソロで、祈りが天に昇って消えていく。

Allegro変ホ長調4/4拍子協奏ソナタ形式を踏襲しながらも、斬新な構想を多く持つ大規模な楽章。独奏ピアノのカデンツァ風の導入がオーケストラ総奏との対決のように編まれる。第11小節～オーケストラが威厳のある第1主題を始め、第2主題を同主調（第41小節～）と主調（第49小節～）で奏でる。第1主題の素材による推移（第57小節～）の後、対位法的なコデッタ（第78小節～）に導かれ、独奏楽器が現れる。ピアノソロによる第1主題は、装飾的な変奏が施された上に優しい曲想に変化しており、ピアノソロが高音域で奏でる第2主題は、浄化された天上の響きを思わせる。推移部に現れるピアノソロの下行音型（第217小節～）も、清流の水音のような清らかさを持つ。冒頭のような勇壮さは展開部のクライマックスで姿を見せ（第304小節～）、ここにベートーヴェンの反骨精神、反戦精神を見ることができるかもしれない。再現部の手前のピアノソロで、祈りが天に昇って消えていく。