バッハ ：組曲 サラバンド BWV 819

全てのフレーズは、2小節+2小節+4小節 と考えます。例えば、1~2小節間で1つ、3~4小節間で1つ、とします。フレーズの終わりには必ず、音価の高い音符、この例で言うと2分音符、がそれぞれの最後に書かれています。5~8小節間は4小節で1つと考えますので、8小節目を見ますと付点2分音符が書かれています。別の言葉で言うと、基本的には、フレーズの途中で長い音符は来ないと考えます(内声として書かれたり、保続音として書かれる音符は例外とします)。そうすると、最初の2小節よりも、次の2小節の方がテンションがあがり、次の4小節で最もテンションが高くなるように音楽を組み立てていきますと、全てが理にかないます。全体は、1~8小節間、9~16小節間、17~24小節間、25~32小節間の4つに分かれますが、この中で最もテンションが高いのは、c-mollに転調する、3つ目の、17~24小節間とお考え下さい。

全てのフレーズは、2小節+2小節+4小節 と考えます。 例えば、1~2小節間で1つ、3~4小節間で1つ、とします。フレーズの終わりには必ず、音価の高い音符、この例で言うと2分音符、がそれぞれの最後に書かれています。 5~8小節間は4小節で1つと考えますので、8小節目を見ますと付点2分音符が書かれています。別の言葉で言うと、基本的には、フレーズの途中で長い音符は来ないと考えます(内声として書かれたり、保続音として書かれる音符は例外とします)。 そうすると、最初の2小節よりも、次の2小節の方がテンションがあがり、次の4小節で最もテンションが高くなるように音楽を組み立てていきますと、全てが理にかないます。 全体は、1~8小節間、9~16小節間、17~24小節間、25~32小節間の4つに分かれますが、この中で最もテンションが高いのは、c-mollに転調する、3つ目の、17~24小節間とお考え下さい。