バッハ ：トッカータ ホ短調 BWV 914

1~13小節間冒頭2声から始まり、5小節目まで徐々に上行していきますので、1小節目はpから始まり、徐々にクレシェンドをかけていきます。6小節目に至って3声になります。ここから下行していきますが、9小節目にて4声になります。つまり音楽は厚みを増しますので、下行していっても音量を少しずつ上げていって良いでしょう。パイプオルガンを思い浮かべ、音が低くなるに従って太いパイプが力強く鳴っているイメージで良いと思います。14~41小節間フーガの部分です。テーマは14小節目2拍目のアルト、付点4分音符のHから始まります。14小節目の2拍目から16小節目の1拍目表拍の8分音符Gまでとします。これらのテーマを探していき、それらを強調して演奏するとわかりやすい演奏になりますが、このテーマ、変形して現れますので見逃さないように注意します。テーマの出る場所を書いておきます。1 14小節目2拍目アルト2 16小節目4拍目ソプラノ3 23小節目2拍目テノール4 25小節目1拍目ソプラノ5 29小節目1拍目テノール6 33小節目4拍目テノール7 37小節目2拍目ソプラノ8 38小節目4拍目テノール42~70小節間 Adagioレチタティーボの部分です。このセクションのテーマを、1小節目1拍目から4拍目のバスEまでとします。そう仮定すると、このセクションでは、このテーマが9回出てきます。それぞれ調が異なります。奏者はそれぞれの調を意識し、雰囲気を変えて下さい。即興的な部分でもありますので、筆者であれば、パッセージの形によってはテンポを速めたり、遅くしたり、自由に弾くと思います。例えば、60小節目4拍目から始まる32分音符のパッセージは、61小節目の4拍目、表拍のGisまで一気に弾くと思います。また、一見コンスタントに書かれてあるリズムでも、時によってはテンポを変化させると思います。例えば、63小節目3拍目から始まるパターンは、66小節目まで続きますが、その間、多少のテンポの変化(ルバート的な変化)を付けると思います。このセクションのテーマを書いておきます。42小節目 1拍目 e-moll44小節目 1拍目 a-moll48小節目 2拍目 E-dur51小節目 1拍目 e-moll54小節目 4拍目 G-dur59小節目 2拍目 D-dur63小節目 1拍目(変形)a-moll67小節目 1拍目(変形)e-moll69小節目 3拍目(変形)E-dur71~142小節間 Fuga最後のフーガのセクションです。まず始めにテーマを書いておきます。71小節目 1拍目 e-moll75小節目 1拍目 h-moll80小節目 1拍目 e-moll87小節目 1拍目 h-mol96小節目 3拍目 e-moll101小節目 1拍目 h-moll111小節目 3拍目 h-moll125小節目 1拍目 e-moll133小節目 1拍目 e-mollもうお気づきと思いますが、通常、あっちこっちの近親調に転調するバッハの曲とは異なり、このフーガはe-mollとh-mollを行ったり来たりするだけです。途中、テーマが出てこない部分で一瞬だけG-durに転調しますが、あとは、ハーモニックシークエンスで次々と調性が変化して、どこかに行くような予感もしてしまうのですが、結局は、e-mollかh-mollに留まります。このスタイルのフーガにはバッハの拘るテンションの高さを感じることも出来ます。しかし今までのように、何調のテーマは強い、あるいは弱い、と言ったような変化を起こすことはできず、故に、限られた中での変化を付ける作業になります。全部のテーマが同じ強弱では平坦な演奏になってしまうので、テーマ毎に強弱を付けていくのですが、主観的な作業ですので、最終的には奏者に委ねられます。奏者はテーマのみならず、前後の状況も踏まえ、全体を大きく見て判断して下さい。以下は筆者の主観的な強弱のたった1つの例に過ぎません。「参考にする」程度にしておいて下さい。71小節目、1声から始まりますので音量は弱く始めます。しかし、このフーガは全体がとてもテンションが高いので、p であっても、緊張感のある p で弾いて下さい。 75小節目、いきなりh-mollに転調します。このテーマはきらびやかに弾いて良いと思います。80小節目、バスが加わり、3声になります。今までで(フーガの中で)最も音量的に強い部分になります。87小節目、今度はバスのテーマがh-mollになります。このテーマは他と比べていかがでしょうか?このテーマが終わったあとの音形を観ますと、93~94小節間で16分音符のみが2声で進行します。この辺の感じ方は人それぞれとは思いますが、筆者であればしばらくp を保つと思います。故に、96小節目のテーマもそこまで大きくはしません。101小節目のテーマはh-mollですが、ここで少しだけ音量を上げます。109小節目からは上行形シークエンスでテンションがぐっと高まりますね。故に111小節目のテーマはもう少しだけ音量を上げます。でもまだまだセーブします。125小節目のテーマで、新たな音形が別声部に加わります。126小節目のソプラノの、Fis E Fis E Fis E Fis E Fisという音形です。127小節目も同じです。ここでもまだセーブをして、いよいよダイナミックを上げていくのは、128小節目からの上行形シークエンスです。130小節目は遠慮をせずにクレシェンドをかけ、テンションを更に上げます。132小節目、下行してもそのままテンションを下げないで、133小節目、最後のテーマです、ここでもテンションは下げず、136小節目3拍目で一度音量を下げ、そして再び上げていきます。ソプラノの音形、EHDisHEHDisH を使ってクレシェンドして下さい。あとは最後の小節までフォルテを保ちます。

導入、アレグロ、クロマティックな走句を披露するアダージョの3セクションによる前半楽章と、長大な主題を持つフーガ楽章から成る。

1~13小節間 冒頭2声から始まり、5小節目まで徐々に上行していきますので、1小節目はpから始まり、徐々にクレシェンドをかけていきます。6小節目に至って3声になります。ここから下行していきますが、9小節目にて4声になります。つまり音楽は厚みを増しますので、下行していっても音量を少しずつ上げていって良いでしょう。パイプオルガンを思い浮かべ、音が低くなるに従って太いパイプが力強く鳴っているイメージで良いと思います。 14~41小節間 フーガの部分です。テーマは14小節目2拍目のアルト、付点4分音符のHから始まります。14小節目の2拍目から16小節目の1拍目表拍の8分音符Gまでとします。これらのテーマを探していき、それらを強調して演奏するとわかりやすい演奏になりますが、このテーマ、変形して現れますので見逃さないように注意します。テーマの出る場所を書いておきます。 1 14小節目2拍目アルト 2 16小節目4拍目ソプラノ 3 23小節目2拍目テノール 4 25小節目1拍目ソプラノ 5 29小節目1拍目テノール 6 33小節目4拍目テノール 7 37小節目2拍目ソプラノ 8 38小節目4拍目テノール 42~70小節間 Adagio レチタティーボの部分です。このセクションのテーマを、1小節目1拍目から4拍目のバスEまでとします。そう仮定すると、このセクションでは、このテーマが9回出てきます。それぞれ調が異なります。奏者はそれぞれの調を意識し、雰囲気を変えて下さい。即興的な部分でもありますので、筆者であれば、パッセージの形によってはテンポを速めたり、遅くしたり、自由に弾くと思います。例えば、60小節目4拍目から始まる32分音符のパッセージは、61小節目の4拍目、表拍のGisまで一気に弾くと思います。 また、一見コンスタントに書かれてあるリズムでも、時によってはテンポを変化させると思います。例えば、63小節目3拍目から始まるパターンは、66小節目まで続きますが、その間、多少のテンポの変化(ルバート的な変化)を付けると思います。 このセクションのテーマを書いておきます。 42小節目 1拍目 e-moll 44小節目 1拍目 a-moll 48小節目 2拍目 E-dur 51小節目 1拍目 e-moll 54小節目 4拍目 G-dur 59小節目 2拍目 D-dur 63小節目 1拍目(変形)a-moll 67小節目 1拍目(変形)e-moll 69小節目 3拍目(変形)E-dur 71~142小節間 Fuga 最後のフーガのセクションです。 まず始めにテーマを書いておきます。 71小節目 1拍目 e-moll 75小節目 1拍目 h-moll 80小節目 1拍目 e-moll 87小節目 1拍目 h-mol 96小節目 3拍目 e-moll 101小節目 1拍目 h-moll 111小節目 3拍目 h-moll 125小節目 1拍目 e-moll 133小節目 1拍目 e-moll もうお気づきと思いますが、通常、あっちこっちの近親調に転調するバッハの曲とは異なり、このフーガはe-mollとh-mollを行ったり来たりするだけです。途中、テーマが出てこない部分で一瞬だけG-durに転調しますが、あとは、ハーモニックシークエンスで次々と調性が変化して、どこかに行くような予感もしてしまうのですが、結局は、e-mollかh-mollに留まります。 このスタイルのフーガにはバッハの拘るテンションの高さを感じることも出来ます。しかし今までのように、何調のテーマは強い、あるいは弱い、と言ったような変化を起こすことはできず、故に、限られた中での変化を付ける作業になります。全部のテーマが同じ強弱では平坦な演奏になってしまうので、テーマ毎に強弱を付けていくのですが、主観的な作業ですので、最終的には奏者に委ねられます。奏者はテーマのみならず、前後の状況も踏まえ、全体を大きく見て判断して下さい。 以下は筆者の主観的な強弱のたった1つの例に過ぎません。「参考にする」程度にしておいて下さい。 71小節目、1声から始まりますので音量は弱く始めます。しかし、このフーガは全体がとてもテンションが高いので、p であっても、緊張感のある p で弾いて下さい。 75小節目、いきなりh-mollに転調します。このテーマはきらびやかに弾いて良いと思います。 80小節目、バスが加わり、3声になります。今までで(フーガの中で)最も音量的に強い部分になります。87小節目、今度はバスのテーマがh-mollになります。このテーマは他と比べていかがでしょうか?このテーマが終わったあとの音形を観ますと、93~94小節間で16分音符のみが2声で進行します。この辺の感じ方は人それぞれとは思いますが、筆者であればしばらくp を保つと思います。故に、96小節目のテーマもそこまで大きくはしません。 101小節目のテーマはh-mollですが、ここで少しだけ音量を上げます。109小節目からは上行形シークエンスでテンションがぐっと高まりますね。故に111小節目のテーマはもう少しだけ音量を上げます。でもまだまだセーブします。 125小節目のテーマで、新たな音形が別声部に加わります。126小節目のソプラノの、Fis E Fis E Fis E Fis E Fisという音形です。127小節目も同じです。ここでもまだセーブをして、いよいよダイナミックを上げていくのは、128小節目からの上行形シークエンスです。130小節目は遠慮をせずにクレシェンドをかけ、テンションを更に上げます。132小節目、下行してもそのままテンションを下げないで、133小節目、最後のテーマです、ここでもテンションは下げず、136小節目3拍目で一度音量を下げ、そして再び上げていきます。ソプラノの音形、EHDisHEHDisH を使ってクレシェンドして下さい。あとは最後の小節までフォルテを保ちます。