ハイドン ：12のメヌエット 第3曲 Hob.IX:8 変ロ長調

まず、このメヌエットは一見単純に聴こえるかもしれないのですが、非和声音が多く含まれていて、それが強拍の位置に来ています。それらは、経過音、隣音、稽留音等の非和声音です。経過音や隣音は通常、流れをスムーズにするために、弱拍の位置に書かれるのですが、このメヌエットのように、強拍の位置に書かれることはそれなりの意味があります。それは、弱拍の位置では表現できない、とてもおしゃれで、色気のある表現なのです。例えば１小節目、１拍目のEs(アパジャトゥーラと呼ばれる非和声音）、３小節目１拍目Es（経過音）、５小節目１拍目A(稽留音)、２拍目Fis（隣音）、３拍目G（稽留音）、６小節目も５小節目と同じ、７小節目、１拍目D（稽留音）、F（アパジャトゥーラ）、３拍目D（経過音）、といった具合です。そしてこれら、非和声音は、このメヌエット全体に続いて起きます。奏者はそれらの非和声音を敏感に感じ、色気のある、おしゃれなストーリーをイメージして弾いてみて下さい。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); まず、このメヌエットは一見単純に聴こえるかもしれないのですが、非和声音が多く含まれていて、それが強拍の位置に来ています。それらは、経過音、隣音、稽留音等の非和声音です。経過音や隣音は通常、流れをスムーズにするために、弱拍の位置に書かれるのですが、このメヌエットのように、強拍の位置に書かれることはそれなりの意味があります。 それは、弱拍の位置では表現できない、とてもおしゃれで、色気のある表現なのです。例えば１小節目、１拍目のEs(アパジャトゥーラと呼ばれる非和声音）、３小節目１拍目Es（経過音）、５小節目１拍目A(稽留音)、２拍目Fis（隣音）、３拍目G（稽留音）、６小節目も５小節目と同じ、７小節目、１拍目D（稽留音）、F（アパジャトゥーラ）、３拍目D（経過音）、といった具合です。そしてこれら、非和声音は、このメヌエット全体に続いて起きます。 奏者はそれらの非和声音を敏感に感じ、色気のある、おしゃれなストーリーをイメージして弾いてみて下さい。