モーツァルト ：6つのウィーン ソナチネ　第2番（カウアーによるピアノ・ソロ編） 第2番 第4楽章 ロンド

この終楽章を演奏するにあたり、重要なことを述べます。それは拍を認識することに尽きます。１拍目を感じて弾くことです。冒頭アーフタクトから出る、ECisが１拍目と勘違いさせてしまうような演奏は避けて欲しいです。この曲は、一度拍を認識し間違えると、そのまま進んでしまっても違和感を感じずに進行してしまう書かれ方をしています。例えば８〜１２小節間、２拍目を１拍目に変えてしまう方が自然です。たとえ奏者が１拍目を認識していたとしても、初めてこの曲を聴く人たちのために、１拍目をわからせなければなりません。１〜３小節目の１拍目、表拍には非和声音が書いてあり、それらは強拍の位置にあります（ここに書かれてある経過音のような非和声音は、弱拍に来ることで流れをスムーズにしますが、強拍に来ることで表現が強くなります）。例えば１小節目の１拍目は、ACisEという和音で構成されており、それ以外は非和声音になりますが、ここには非和声音Hが書かれており、それは前のCisから順次進行で下行し、裏拍のAにたどり着きます。その際、Hに少しアクセントを付け、次のAは解決音なので可能な限り、弱く、短いスタッカートで弾いてください。そうすることでHが強調され、拍の認識が確かになります。以降、すべての１拍目をよく理解して感じながら演奏してください。故に、不必要な箇所で止まったり、時間を取ったりすることはさらに曲を混乱させますので、避けてください。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); この終楽章を演奏するにあたり、重要なことを述べます。それは拍を認識することに尽きます。１拍目を感じて弾くことです。冒頭アーフタクトから出る、ECis が１拍目と勘違いさせてしまうような演奏は避けて欲しいです。この曲は、一度拍を認識し間違えると、そのまま進んでしまっても違和感を感じずに進行してしまう書かれ方をしています。例えば８〜１２小節間、２拍目を１拍目に変えてしまう方が自然です。 たとえ奏者が１拍目を認識していたとしても、初めてこの曲を聴く人たちのために、１拍目をわからせなければなりません。１〜３小節目の１拍目、表拍には非和声音が書いてあり、それらは強拍の位置にあります（ここに書かれてある経過音のような非和声音は、弱拍に来ることで流れをスムーズにしますが、強拍に来ることで表現が強くなります）。 例えば１小節目の１拍目は、ACisEという和音で構成されており、それ以外は非和声音になりますが、ここには非和声音Hが書かれており、それは前のCisから順次進行で下行し、裏拍のAにたどり着きます。その際、Hに少しアクセントを付け、次のAは解決音なので可能な限り、弱く、短いスタッカートで弾いてください。そうすることでHが強調され、拍の認識が確かになります。 以降、すべての１拍目をよく理解して感じながら演奏してください。故に、不必要な箇所で止まったり、時間を取ったりすることはさらに曲を混乱させますので、避けてください。