モーツァルト, レオポルト ：ナンネルのための音楽帳 メヌエット イ長調

主調はイ長調、二部形式である。 A[a(1から4小節)+b(5から10小節)] B[c(11から14小節)+a(14から18小節)+b1(19から24小節)] 主題モティーフは同音のアウフタクトから始まり、4度跳躍し6度下で再び同音のアウフタクトから主拍に倚音を置き、2度上行して和声音に至る、メヌエットらしい優美な性質を持つ。 左手も経過音を含む旋律的な動きがあることから、ポリフォニックな表現を求めたい。 楽節cでは左手に四分音符の同音連打があり、また右手には16分音符のアウフタクトがあり、よりリズム感が感じられるフレーズとなっている。11から14小節は半音階的に上行しており、Ⅳ調上属七の第1転回→Ⅳ、ドッペルドミナントの第1転回→Ⅴという風にゼクエンツとなっている。こうした反復的な動きを感じてフレージングを考えたい。

主調はイ長調、二部形式である。A[a(1から4小節)+b(5から10小節)]B[c(11から14小節)+a(14から18小節)+b1(19から24小節)]主題モティーフは同音のアウフタクトから始まり、4度跳躍し6度下で再び同音のアウフタクトから主拍に倚音を置き、2度上行して和声音に至る、メヌエットらしい優美な性質を持つ。左手も経過音を含む旋律的な動きがあることから、ポリフォニックな表現を求めたい。楽節cでは左手に四分音符の同音連打があり、また右手には16分音符のアウフタクトがあり、よりリズム感が感じられるフレーズとなっている。11から14小節は半音階的に上行しており、Ⅳ調上属七の第1転回→Ⅳ、ドッペルドミナントの第1転回→Ⅴという風にゼクエンツとなっている。こうした反復的な動きを感じてフレージングを考えたい。