グルリット, コルネリウス ：20のやさしい小品集 14.セレナーデ Op.155-14

主調は変ホ長調、コーダ付き二部形式と捉える。 A[a(1から8小節)+b(9から16小節)] A1[a(17から24小節)+b1(25から32小節)] コーダ[33から42小節] AとA1楽節はほぼ同一ではあるが、その関係は構成的にソナタ形式における提示部と再現部に似る。前半A楽節では属調に転調し、後半A1ではb楽節が主調のまま展開している。このことから提示と終結の関係判断し、二部形式と捉えるに至った。因みにもし同一楽節が反復されるだけであれば、一部形式だと考えられる。 主題は倚音が多用されている旋律で、滑らかではあるものの輪郭が捉えにくい特徴がある。b楽節でゼクエンツを経て属調に至る。 その後17小節から主題が主調にて再現され、25小節のb楽節では主調のまま展開される。33小節から4小節に渡る長いフレーズで、下降する経過音を含む旋律線が現れ、37小節からオクターブ下で反復され終結を迎える。

主調は変ホ長調、コーダ付き二部形式と捉える。A[a(1から8小節)+b(9から16小節)]A1[a(17から24小節)+b1(25から32小節)]コーダ[33から42小節]AとA1楽節はほぼ同一ではあるが、その関係は構成的にソナタ形式における提示部と再現部に似る。前半A楽節では属調に転調し、後半A1ではb楽節が主調のまま展開している。このことから提示と終結の関係判断し、二部形式と捉えるに至った。因みにもし同一楽節が反復されるだけであれば、一部形式だと考えられる。主題は倚音が多用されている旋律で、滑らかではあるものの輪郭が捉えにくい特徴がある。b楽節でゼクエンツを経て属調に至る。その後17小節から主題が主調にて再現され、25小節のb楽節では主調のまま展開される。33小節から4小節に渡る長いフレーズで、下降する経過音を含む旋律線が現れ、37小節からオクターブ下で反復され終結を迎える。