シューベルト ：ピアノ・ソナタ　第6番 第3楽章 D 566

スケルツォ：アレグロ・ヴィヴァーチェ、変イ長調、4分の3拍子 主部（ABA’）－トリオ部（CDC’）－主部のダ・カーポ、というスケルツォに典型的な複合三部形式を取るが、特に主部の中間部における素材の多様性により、規模の上で前作までのピアノ・ソナタを大きく上回っている。 冒頭主題は変イ長調で快活に始まる。冒頭では四分音符＋長い音符という左手のリズムが提示され、第5小節から四分音符＋二分音符というつづまった形になり、このリズム形はA部を特徴づけることになる。属調である変ホ長調で冒頭セクションが閉じると（第12小節）、このリズム形の伴奏に支えられて変ホ長調で旋律が展開し、反復記号となる。 中間部は、まず左手で奏されるレガートの旋律を、右手が追うカノンで始まる。変ホ長調から変ホ短調を経て、変ト長調へと転じると、異名同音の関係を利用して急に嬰ヘ短調の半終止が現れる。これを蝶番として、ゼクエンツを主体とした後半部が続き、A部が回帰する（第83小節）。この再現部では、第13小節の変ロ音に対応する第95小節を変ホ音で再現することで、主調に留まるよう変更が加えられている。 トリオ部は、四分音符＋二分音符の伴奏リズムを基調とする主部に対して、八分音符による流れるような伴奏を基調とする。ただし、中間部（D部）に二分音符＋四分音符というリズム形が顔を見せることで、主部とトリオ部がリズム的に関連付けられている。

スケルツォ：アレグロ・ヴィヴァーチェ、変イ長調、4分の3拍子主部（ABA’）－トリオ部（CDC’）－主部のダ・カーポ、というスケルツォに典型的な複合三部形式を取るが、特に主部の中間部における素材の多様性により、規模の上で前作までのピアノ・ソナタを大きく上回っている。冒頭主題は変イ長調で快活に始まる。冒頭では四分音符＋長い音符という左手のリズムが提示され、第5小節から四分音符＋二分音符というつづまった形になり、このリズム形はA部を特徴づけることになる。属調である変ホ長調で冒頭セクションが閉じると（第12小節）、このリズム形の伴奏に支えられて変ホ長調で旋律が展開し、反復記号となる。中間部は、まず左手で奏されるレガートの旋律を、右手が追うカノンで始まる。変ホ長調から変ホ短調を経て、変ト長調へと転じると、異名同音の関係を利用して急に嬰ヘ短調の半終止が現れる。これを蝶番として、ゼクエンツを主体とした後半部が続き、A部が回帰する（第83小節）。この再現部では、第13小節の変ロ音に対応する第95小節を変ホ音で再現することで、主調に留まるよう変更が加えられている。トリオ部は、四分音符＋二分音符の伴奏リズムを基調とする主部に対して、八分音符による流れるような伴奏を基調とする。ただし、中間部（D部）に二分音符＋四分音符というリズム形が顔を見せることで、主部とトリオ部がリズム的に関連付けられている。