ラヴェル ：マ・メール・ロワ 美女と野獣の対話 ヘ長調

第4曲 〈美女と野獣の対話〉 極めて中庸なワルツの速さで、へ長調、4分の3拍子。  三部形式。第1部（第1-第48小節）はワルツのリズムに乗って穏やかな美女の主題が奏される。サティの《ジムノペディ》へのオマージュと言われる所以がもっともよく感じられる部分である。第2部（第49-第105小節）は、左手に野獣の主題が現れ、次第に緊張が高まる。第3部＋コーダ（第106-第171小節）は第1部と第2部を総合した構成である。右手に美女の主題、左手に野獣の主題という2つの主題の重奏で開始され、野獣が倒れるクライマックスが訪れる。1小節の全休止ののち、野獣から王子への変身を描くグリッサンドを挟んで第147小節からコーダへと入るが、ここでは音域が拡大しているために決して演奏は容易くない。

第4曲 〈美女と野獣の対話〉極めて中庸なワルツの速さで、へ長調、4分の3拍子。三部形式。第1部（第1-第48小節）はワルツのリズムに乗って穏やかな美女の主題が奏される。サティの《ジムノペディ》へのオマージュと言われる所以がもっともよく感じられる部分である。第2部（第49-第105小節）は、左手に野獣の主題が現れ、次第に緊張が高まる。第3部＋コーダ（第106-第171小節）は第1部と第2部を総合した構成である。右手に美女の主題、左手に野獣の主題という2つの主題の重奏で開始され、野獣が倒れるクライマックスが訪れる。1小節の全休止ののち、野獣から王子への変身を描くグリッサンドを挟んで第147小節からコーダへと入るが、ここでは音域が拡大しているために決して演奏は容易くない。