ギロック ：はじめてのギロック インディアンの雨乞いダンス

三部形式である。a(1から8小節)+b(9から16小節)※16小節目でダ・カーポとなりa楽節に戻り8小節で終結となるので、a→b→aで三部形式となる。バスの空虚５度の同音連打によって力強い響きから開始される。完全５度、完全４度音程をバスに置く運用はしばしば民族音楽的な楽曲に使われる。3から４小節、７から８小節では上声部で旋律が発生しているが、これは前述のバスの空虚５度のモティーフとセットで、二つのモティーフを持つ（後半部に旋律的要素を持つ）主題として捉えられる。b楽節はa楽節における同音連打の要素を持つモティーフが展開されたものである。属音を保続音としながら、音程の下声部が順次進行で上下行することによって変化を表現している。このため、下声部を旋律的要素と捉えて、演奏における音程のバランス表現に気をつけたい。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=m0tazYRimFnV1hoGKbgtnw); 三部形式である。 a(1から8小節)+b(9から16小節) ※16小節目でダ・カーポとなりa楽節に戻り8小節で終結となるので、a→b→aで三部形式となる。 バスの空虚５度の同音連打によって力強い響きから開始される。完全５度、完全４度音程をバスに置く運用はしばしば民族音楽的な楽曲に使われる。3から４小節、７から８小節では上声部で旋律が発生しているが、これは前述のバスの空虚５度のモティーフとセットで、二つのモティーフを持つ（後半部に旋律的要素を持つ）主題として捉えられる。 b楽節はa楽節における同音連打の要素を持つモティーフが展開されたものである。属音を保続音としながら、音程の下声部が順次進行で上下行することによって変化を表現している。このため、下声部を旋律的要素と捉えて、演奏における音程のバランス表現に気をつけたい。