作・編曲者等不詳 ：ハンガリー行進曲 ニ長調

ニ長調、二部形式である。 A[a(1から4小節)+a1(5から8小節)] B[b(9から12小節)+b1(13から16小節)] テンポ表記はAlla marcia(=行進曲風に)という指示なので、行進するテンポ感を持つことはとても大切なことである。ポロネーズのような舞曲にも通じるところがあるが、こういった舞曲の場合、特徴となるリズムモティーフを十分に表現できるテンポが望ましい。 主題は八分音符のアウフタクトから4度上行して始まり、は1つの八分音符に2つの16分音符のモティーフで階段状に更に上行する。2小節目の2拍目の4分音符にテヌートがつき、弱拍である2拍目が強調されるあたりがいかにもハンガリー風である。 全体を通して主題モティーフが支配的であるが、左手が8分音符で動く箇所は右手主旋律に対して逆方向(反進行)することがあり、ポリフォニーが感じられる。このため、左手も単なる伴奏ではなく副旋律としてニュアンスを表現したい。

ニ長調、二部形式である。A[a(1から4小節)+a1(5から8小節)]B[b(9から12小節)+b1(13から16小節)]テンポ表記はAlla marcia(=行進曲風に)という指示なので、行進するテンポ感を持つことはとても大切なことである。ポロネーズのような舞曲にも通じるところがあるが、こういった舞曲の場合、特徴となるリズムモティーフを十分に表現できるテンポが望ましい。主題は八分音符のアウフタクトから4度上行して始まり、は1つの八分音符に2つの16分音符のモティーフで階段状に更に上行する。2小節目の2拍目の4分音符にテヌートがつき、弱拍である2拍目が強調されるあたりがいかにもハンガリー風である。全体を通して主題モティーフが支配的であるが、左手が8分音符で動く箇所は右手主旋律に対して逆方向(反進行)することがあり、ポリフォニーが感じられる。このため、左手も単なる伴奏ではなく副旋律としてニュアンスを表現したい。