タンスマン ：4つのノクターン

1952年3月、パリにて作曲。「イゴール・ストラヴィンスキーへ、1952年6月12日のために」との献辞は、オペラ・コミック座におけるストラヴィンスキーのオペラ「放蕩者のなりゆき」のパリ初演の日を指したもの。前年、ヴェネツィア（フェニーチェ座）での世界初演にてすでに成功を収めた演目とあって、パリでの評判も上々であった。ストラヴィンスキーと懇意であったタンスマンは、妻コレットと共にすでにフェニーチェ座での世界初演にも立ち合っていた（正装姿の夫妻のスナップ写真も残っている）。本作は1曲1ページずつの小曲で、いずれも内省的な楽想を持つ。半音階、複調、不協和音が多用され調性は一定しない。深みのある抑制的な音響により、神秘性、寂寥感、一抹のロマンティシズムを漂わせる。第1曲 モデラート 4分の4拍子 調号なし第2曲 モデラート 4分の3拍子 調号なし第3曲 モデラート 4分の4拍子 調号なし第4曲 レント 4分の4拍子 調号なし

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=14dgYqx_Cp1tGq6KbvoZpQ); 1952年3月、パリにて作曲。「イゴール・ストラヴィンスキーへ、1952年6月12日のために」との献辞は、オペラ・コミック座におけるストラヴィンスキーのオペラ「放蕩者のなりゆき」のパリ初演の日を指したもの。前年、ヴェネツィア（フェニーチェ座）での世界初演にてすでに成功を収めた演目とあって、パリでの評判も上々であった。ストラヴィンスキーと懇意であったタンスマンは、妻コレットと共にすでにフェニーチェ座での世界初演にも立ち合っていた（正装姿の夫妻のスナップ写真も残っている）。本作は1曲1ページずつの小曲で、いずれも内省的な楽想を持つ。半音階、複調、不協和音が多用され調性は一定しない。深みのある抑制的な音響により、神秘性、寂寥感、一抹のロマンティシズムを漂わせる。 第1曲 モデラート 4分の4拍子 調号なし 第2曲 モデラート 4分の3拍子 調号なし 第3曲 モデラート 4分の4拍子 調号なし 第4曲 レント 4分の4拍子 調号なし