ハイドン ：アリエッタと12の変奏 変ホ長調 Hob.XVII:3

ゆったりと弾く、美しいアリアです。この曲で重要な事は、「方向性」です。フレーズは一体どこがピークポイントなのか、何処に向かって行くべきなのか、どこから衰退するのか、を把握しておきましょう。前半10小節では、フレーズは2つに分けて考えます。1〜4小節間、5〜10小節間の2つです。1〜4小節間では、4小節目の稽留音（サスペンション）に向かって行きたいところですので、1小節目から少しづつ音量を上げて、4小節目1拍目に達してください。この1拍目の和音は稽留音ですので、3拍目の。BとDが解決音になります。5〜10小節間では、8小節目1拍目のメロディー音、Asに向かって行きます。5〜6小節間は下行のシークエンスですが、下行していても、音量を上げて8小節目に向かってください（勿論5〜6小節間の3拍目は音量を抜きます。この秩序を保ちながらクレシェンドをかけていきます）。これは1つの分析方法に過ぎませんので、例えば9小節目の2拍目Asに向かって行くという考え方もあるかもしれません。11〜14小節間は、やはり下行形のシークエンスですが、テンションがあがるのは、14小節目ですので、ここに方向性を向けます。15〜20小節間は、5〜10小節間と同じです。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); ゆったりと弾く、美しいアリアです。この曲で重要な事は、「方向性」です。フレーズは一体どこがピークポイントなのか、何処に向かって行くべきなのか、どこから衰退するのか、を把握しておきましょう。 前半10小節では、フレーズは2つに分けて考えます。1〜4小節間、5〜10小節間の2つです。1〜4小節間では、4小節目の稽留音（サスペンション）に向かって行きたいところですので、1小節目から少しづつ音量を上げて、4小節目1拍目に達してください。この1拍目の和音は稽留音ですので、3拍目の。BとDが解決音になります。 5〜10小節間では、8小節目1拍目のメロディー音、As に向かって行きます。5〜6小節間は下行のシークエンスですが、下行していても、音量を上げて8小節目に向かってください（勿論5〜6小節間の3拍目は音量を抜きます。この秩序を保ちながらクレシェンドをかけていきます）。 これは1つの分析方法に過ぎませんので、例えば9小節目の2拍目Asに向かって行くという考え方もあるかもしれません。 11〜14小節間は、やはり下行形のシークエンスですが、テンションがあがるのは、14小節目ですので、ここに方向性を向けます。15〜20小節間は、5〜10小節間と同じです。