ラモー ：コンセール形式によるクラヴサン曲集

《コンセール形式によるクラヴサン曲集 Pièces de clavecin en concerts》は、ジャン＝フィリップ・ラモー Jean-Philippe Rameau（1683-1764）の唯一の室内楽作品で、クラヴサン（チェンバロ）と弦楽器や管楽器（ヴァイオリンもしくはフルート、ヴィオールまたは第２ヴァイオリン）の3パートによる合奏曲集である。この曲集は、ラモー自身の校訂のもと、1741年にフランス・パリのボアヴァンBoivin社から出版された。 ヴィオール viole（仏）とは、ヴィオラ・ダ・ガンバ viola da gamba（伊）と同じ意味で、16〜18世紀にヨーロッパで用いられた擦弦楽器である。ヴァイオリンとフルートについても、ラモーが作曲した当時に想定された楽器は、現在のバロック・ヴァイオリン、フラウト・トラヴェルソである。 この曲集は、第1番から第5番まであり、それぞれ3曲または4曲ずつで構成されている。また、それぞれの曲に人名や地名、舞曲の題名が付けられている。フランス・バロックの作品は、しばしば標題や人名を付けられることが特徴である。 さらに、ラモーは、この曲集をクラヴサンのソロでも演奏できると述べており、第1番第2曲目〈ラ・リヴリ La Livri〉、第2番第3曲目〈煩わしさ L’Agaçante〉 、第3番第2曲目〈内気 La Timide〉、第4番2曲目〈おしゃべり L’indiscrète〉 は、ラモーがソロ用に書き換えた楽譜もある。 19世紀におけるラモー作品の復活は19世紀前半から少しずつ行われていた。フランスにおいてラモーのクラヴサン作品が編纂された楽譜としては、アリスティド・ファランク Aristide Farrenc（1794-1865）とルイーズ・ファランク Louise Farrenc（1804-1875）編纂の『ピアニストたちの宝 le Trésor des Pianistes』（1861-1872）、ジャン＝アメデ・メロー Jean-Amédée Méreaux（1802-1874）編纂の『1637年から1790年までのクラヴサン奏者たち Les Clavecinistes de 1637 à 1790』（1864-1867）、ルイ＝ジョゼフ・ディエメール Louis-Joseph Diémer（1843-1919）編纂の『フランスのクラヴサン奏者たち Les Clavecinistes français』（1887-1912）、カミーユ・サン=サーンス Camille Saint-Saëns（1835-1921）が総合監修者となり編纂した『ラモー全集 Œuvres complètes』（1895-1924）などが挙げられる。主な編纂方法として、ファランク版は、初版を現代譜に起こしたのみで、メロー版、ディエメール版は現代譜に起こした上で、ピアノで演奏する際の強弱、運指などが加筆されている。サン=サーンス版は、初版に忠実な方針を取りつつ、19世紀に最も優れていたピアノでの演奏を考慮して、現代譜に起こした上で、装飾音などに変更を加えている。これらの楽譜は、現在ではあまり使用されていない。今日では、ドイツ・カッセルのベーレンライター Bärenreiter社から『ラモー全集』が刊行されており、初版を現代譜に起こした形になっている。

《コンセール形式によるクラヴサン曲集Pièces de clavecin en concerts》は、ジャン＝フィリップ・ラモー Jean-Philippe Rameau（1683-1764）の唯一の室内楽作品で、クラヴサン（チェンバロ）と弦楽器や管楽器（ヴァイオリンもしくはフルート、ヴィオールまたは第２ヴァイオリン）の3パートによる合奏曲集である。この曲集は、ラモー自身の校訂のもと、1741年にフランス・パリのボアヴァンBoivin社から出版された。ヴィオール viole（仏）とは、ヴィオラ・ダ・ガンバ viola da gamba（伊）と同じ意味で、16〜18世紀にヨーロッパで用いられた擦弦楽器である。ヴァイオリンとフルートについても、ラモーが作曲した当時に想定された楽器は、現在のバロック・ヴァイオリン、フラウト・トラヴェルソである。この曲集は、第1番から第5番まであり、それぞれ3曲または4曲ずつで構成されている。また、それぞれの曲に人名や地名、舞曲の題名が付けられている。フランス・バロックの作品は、しばしば標題や人名を付けられることが特徴である。さらに、ラモーは、この曲集をクラヴサンのソロでも演奏できると述べており、第1番第2曲目〈ラ・リヴリLa Livri〉、第2番第3曲目〈煩わしさL’Agaçante〉 、第3番第2曲目〈内気La Timide〉、第4番2曲目〈おしゃべりL’indiscrète〉 は、ラモーがソロ用に書き換えた楽譜もある。19世紀におけるラモー作品の復活は19世紀前半から少しずつ行われていた。フランスにおいてラモーのクラヴサン作品が編纂された楽譜としては、アリスティド・ファランク Aristide Farrenc（1794-1865）とルイーズ・ファランク Louise Farrenc（1804-1875）編纂の『ピアニストたちの宝le Trésor des Pianistes』（1861-1872）、ジャン＝アメデ・メロー Jean-Amédée Méreaux（1802-1874）編纂の『1637年から1790年までのクラヴサン奏者たちLes Clavecinistes de 1637 à 1790』（1864-1867）、ルイ＝ジョゼフ・ディエメール Louis-Joseph Diémer（1843-1919）編纂の『フランスのクラヴサン奏者たちLes Clavecinistes français』（1887-1912）、カミーユ・サン=サーンスCamille Saint-Saëns（1835-1921）が総合監修者となり編纂した『ラモー全集Œuvres complètes』（1895-1924）などが挙げられる。主な編纂方法として、ファランク版は、初版を現代譜に起こしたのみで、メロー版、ディエメール版は現代譜に起こした上で、ピアノで演奏する際の強弱、運指などが加筆されている。サン=サーンス版は、初版に忠実な方針を取りつつ、19世紀に最も優れていたピアノでの演奏を考慮して、現代譜に起こした上で、装飾音などに変更を加えている。これらの楽譜は、現在ではあまり使用されていない。今日では、ドイツ・カッセルのベーレンライター Bärenreiter社から『ラモー全集』が刊行されており、初版を現代譜に起こした形になっている。