スカルラッティ, ドメニコ ：ソナタ ニ短調 K.10 L.370

ソナタ K1. - K.30について

ソナタ K1. - K.30についてスカルラッティの鍵盤のためのソナタのうち、概ね推定される作曲年代に基づいて番号付けされたカークパトリック番号でK. 1から30まではEssercizi per Gravicembaloとして出版され、騎士階級を下賜された返礼として、ポルトガル王ジョアン5世に献呈された。（なおこの曲集は一般的に《チェンバロのための練習曲集》と訳され、またスカルラッティの鍵盤楽器のための作品は主にチェンバロ用と推定されているが、研究の現状では、チェンバロ以外の鍵盤楽器が完全に想定外であるかははっきりしていない。）これは生前に唯一、作曲家自身が出版した曲集で、その序文は作曲家自身による真正な文書資料としての価値を持つ。序文では、曲集が演奏技法の修練を目的としていることが示唆され、彼が音楽教師として仕えたマリア・バルバラの日々の練習用という実用的な目的で書かれたと推測できる。作曲年代に関しては、Esserciziはかなり前に書かれたソナタを推敲したものとして、多くの研究者が早期の作曲年代を主張しているが、結論は未だに出ていない。全30曲の配列は発展的学習を可能とするもので、後の作品になるほど長く、難しくなるよう並べられている。形式は2部形式を基本とする。また作品の冒頭が両手の短い模倣となるのはスカルラッティのソナタに典型的で、多くの場合、模倣となるのは作品の残りの部分の主要素材と見たところは関連が薄いと思われる音形である。なお序文には曲集全体の音楽的内容に触れた言葉もあるが、その解釈については、序文が謙遜や建前の入りやすい文章であることも手伝って、繰り返し議論されている。K.10について [Presto] ニ短調声部間での16分音符の分散和音の交替から始まり、その後も右手の急速な音階下行、左手のオクターヴ分散和音など、技巧的な音形が続く。分散和音や音階の音域は広く、ポジション移動の訓練が意図されていると考えられる。後半で両手が互いに近接し、半拍ずらして打鍵する所では、各声部の進行が途切れてしまわないように。

テンポがプレストなので、プレストで弾きたいところなのですが、問題は２２小節目の様な３２分音符のパッセージで、これをどのように弾くかが議論となります。右手が３２分音符のみでかかれてある小節は、左手が付点４分音符で、動きませんので、右手は、このような小節だけはむしろ時間を取って即興的に弾くという考え方もあるかもしれません。あるいは、オンタイムに、テンポを崩さずに、正確に３拍子内に収まるように弾くという考え方もあると思います。いずれにせよ、この３２分音符は目の覚めるように、流暢に弾きたいところです。ちなみに左手が付点４分音符ではなく、８分音符で書かれてある小節は、右手の全ての音が３２分音符ではなく、１６分も含まれてますので、少なくともここはオンタイム（テンポを崩さずに）に弾かれるべき場所だと思います。指番号を色々考えてみることも助けになるかも知れません。例えば２２小節目、２５４３２１３２１５４３ とする人が多いのではないでしょうか？もしも手のサイズに余裕があるのであれば、２５４３２１３２１４３２としたほうが、次の小節のFに行きやすいと思います。ご参考まで。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); テンポがプレストなので、プレストで弾きたいところなのですが、問題は２２小節目の様な３２分音符のパッセージで、これをどのように弾くかが議論となります。右手が３２分音符のみでかかれてある小節は、左手が付点４分音符で、動きませんので、右手は、このような小節だけはむしろ時間を取って即興的に弾くという考え方もあるかもしれません。 あるいは、オンタイムに、テンポを崩さずに、正確に３拍子内に収まるように弾くという考え方もあると思います。いずれにせよ、この３２分音符は目の覚めるように、流暢に弾きたいところです。 ちなみに左手が付点４分音符ではなく、８分音符で書かれてある小節は、右手の全ての音が３２分音符ではなく、１６分も含まれてますので、少なくともここはオンタイム（テンポを崩さずに）に弾かれるべき場所だと思います。 指番号を色々考えてみることも助けになるかも知れません。例えば２２小節目、２５４３２１３２１５４３ とする人が多いのではないでしょうか？もしも手のサイズに余裕があるのであれば、２５４３２１３２１４３２としたほうが、次の小節のFに行きやすいと思います。ご参考まで。