スカルラッティ, ドメニコ ：ソナタ ト長調 K.13 L.486

ソナタ K1. - K.30について

ソナタ K1. - K.30についてスカルラッティの鍵盤のためのソナタのうち、概ね推定される作曲年代に基づいて番号付けされたカークパトリック番号でK. 1から30まではEssercizi per Gravicembaloとして出版され、騎士階級を下賜された返礼として、ポルトガル王ジョアン5世に献呈された。（なおこの曲集は一般的に《チェンバロのための練習曲集》と訳され、またスカルラッティの鍵盤楽器のための作品は主にチェンバロ用と推定されているが、研究の現状では、チェンバロ以外の鍵盤楽器が完全に想定外であるかははっきりしていない。）これは生前に唯一、作曲家自身が出版した曲集で、その序文は作曲家自身による真正な文書資料としての価値を持つ。序文では、曲集が演奏技法の修練を目的としていることが示唆され、彼が音楽教師として仕えたマリア・バルバラの日々の練習用という実用的な目的で書かれたと推測できる。作曲年代に関しては、Esserciziはかなり前に書かれたソナタを推敲したものとして、多くの研究者が早期の作曲年代を主張しているが、結論は未だに出ていない。全30曲の配列は発展的学習を可能とするもので、後の作品になるほど長く、難しくなるよう並べられている。形式は2部形式を基本とする。また作品の冒頭が両手の短い模倣となるのはスカルラッティのソナタに典型的で、多くの場合、模倣となるのは作品の残りの部分の主要素材と見たところは関連が薄いと思われる音形である。なお序文には曲集全体の音楽的内容に触れた言葉もあるが、その解釈については、序文が謙遜や建前の入りやすい文章であることも手伝って、繰り返し議論されている。K. 13 Presto作品の冒頭は主調のカデンツで、次に2声の平行を中心とする2小節単位のゼクエンツが続く。その後、前半最後のカデンツを導く上行音階までの書法は、転調とカデンツを境に変化する。後半は属調で始まり、多少音形は変わるものの、各部分の書法とその順番は基本的に前半と同じである。

Prestoなのですが、結構ゆっくり弾かれる音源が存在します。逆に考えると、例えば16分音符に付けられているトリルを、Prestoのテンポで、タイミングが崩れないように入れることは大変至難な業です。トリルは多く入れることが出来ればその方が良いのですが、それではどの位のテンポが望ましいかというと、4分音符＝109前後だと思います。 さて、このテンポでのトリルの入れ方ですが、例えば1小節目を例に取りますと、1小節目は1拍目Hにトリルが書いてあるので、本来であればHから、HCH または、HCHCH と入れれば良いのかもしれませんが、流石に5つは厳しい、しかし3つは物足りないと感じた時、4つ入れるようにします。 4つのトリルの入れ方は、そのトリルの音の、2度上の音から始まるようにします。1小節目の場合、CHCH と入れます。これは4分音符＝109で演奏したときは十分可能なトリルの奏法です。このように、8分音符に付けられているトリルは全て4つにします。 一方、16分音符に書かれているトリル、例えば17小節目2拍目の様な場合はどうしても4つは間に合いませんので、ここは3つ入れるようにします。17小節目2拍目は、故に、BCBと入れます。