スカルラッティ, ドメニコ ：ソナタ ト短調 K.31 L.231

威厳があり、強い感情を表現するソナタですが、とても謎の多いソナタでもあります。１１〜２４小節間までのシークエンスは、和声進行が奇異です。１６小節目、手書きの楽譜には装飾音のナチュラルが書かれていないのですが、それはそれでおかしな事になります。例えば、１４小節目に書かれてあるナチュラルが何らかの間違いであれば、１１〜１４小節間はg-mollであり、１５〜１８小節間は、G-durと考える事ができますが、それでも、１７小節目右手最後のEはEsで、１８小節目の右手の装飾もEsで書かれており、筆者としては、何か納得いかない、すんなりと喉を通らない、和声進行になります。加えて、４３〜４７小節間は、自筆の楽譜にも、Andanteと書かれておりますが、ここから急に遅くするものであるのか、少しテンポを緩めるという意味であるのか定かではありません。そしてこの、Andanteは表記されていない版もあります。さらに、この４３〜４７小節間のメロディーラインは、ヘ音記号で、オクターブ下で書かれてある版もあります。そしてこのAndanteを守らない演奏も存在します。ここからは筆者の独自の考えですので、鵜呑みにせず、参考までにお聞き下さい。筆者であれば、１１〜２４小節間の和声進行は、自分の考え通りに和声進行上納得のいく和音進行で演奏します。そして、４３〜４７小節間のAndanteのセクションは、少しペダルを使い、テンポはほんの少しだけゆるめ、幻想的に演奏するかも知れませんが、特にテンポをがっくりと落とすことはないと思います。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); 威厳があり、強い感情を表現するソナタですが、とても謎の多いソナタでもあります。１１〜２４小節間までのシークエンスは、和声進行が奇異です。１６小節目、手書きの楽譜には装飾音のナチュラルが書かれていないのですが、それはそれでおかしな事になります。例えば、１４小節目に書かれてあるナチュラルが何らかの間違いであれば、１１〜１４小節間はg-mollであり、１５〜１８小節間は、G-durと考える事ができますが、それでも、１７小節目右手最後のEはEsで、１８小節目の右手の装飾もEsで書かれており、筆者としては、何か納得いかない、すんなりと喉を通らない、和声進行になります。 加えて、４３〜４７小節間は、自筆の楽譜にも、Andanteと書かれておりますが、ここから急に遅くするものであるのか、少しテンポを緩めるという意味であるのか定かではありません。そしてこの、Andanteは表記されていない版もあります。さらに、この４３〜４７小節間のメロディーラインは、ヘ音記号で、オクターブ下で書かれてある版もあります。そしてこのAndanteを守らない演奏も存在します。 ここからは筆者の独自の考えですので、鵜呑みにせず、参考までにお聞き下さい。筆者であれば、１１〜２４小節間の和声進行は、自分の考え通りに和声進行上納得のいく和音進行で演奏します。そして、４３〜４７小節間のAndanteのセクションは、少しペダルを使い、テンポはほんの少しだけゆるめ、幻想的に演奏するかも知れませんが、特にテンポをがっくりと落とすことはないと思います。

1739年にロンドンのクック社から、スカルラッティの初期の鍵盤ソナタが2巻本のソナタ集《42のクラヴサン曲集XLII Suites de Pieces Pour le CLAVECIN》として出版された。これは作曲家の友人であるトマス・ロージングレイブによる海賊版であり、スカルラッティの作品はこの版を初めとして、18世紀におけるオーセンティシティの低い楽譜が出版され続けるようになる。ロージングレイブは、予約者の希望に即したという理由で、曲集の冒頭に自身による導入曲Introdutionを、曲集の途中にアレッサンドロ・スカルラッティのフーガを挿入した。表紙には、出版社自らが既刊行譜の誤りを直したと銘打ってある。この曲集は、Esserciziの30曲とK. 8の異稿、K. 31-42が収録されており、今日K. 31-42にとって最も重要な一次資料となっている。