ショパン ：ノクターン第3番 ロ長調 Op.9-3

Nocturne Op.9 No.3 ショパンのノクターンの中で唯一、Allegrettoという快速なテンポが指示された曲であり、また小節数は彼のノクターンの中で最も多い（158小節）。形式は、他の多くのノクターンと同じくA-B-A’-コーダという三部形式をとるが、Aは更に、a-a-b-bに分けられる。aの出だしは、歌うというよりは飛び跳ねるような軽快な主題であり、「おどけて」Scherzandoという楽想用語が用いられている。aの１３小節目で、それまで飛び跳ねていた所に、突如espressivoと指示された嬰ヘ長調の歌が入ってくるが、すぐにロ長調に戻って落ち着く。この主題が装飾を増やした形でもう１度繰り返されると、一貫してなだらかな歌が歌われる嬰へ長調のbに入る（第41~64小節）。このbの最後の８小節は、aのそれがそのまま使われている。bもまた、装飾を増やして繰り返される。第87小節目に現れる最後の上昇音型にはppの指示があり、夢見心地な雰囲気を作るが、その最後の音には、それまで、長調だったdis（譜例1）に代わって、短調の、しかもアクセント記号の付いたdが置かれ（譜例2）、音楽は、突然聴き手を突き放すように、2/2拍子の激情的なロ短調の中間部に入る。 譜例1 第63~64小節 譜例2 第87~88小節 Aの末尾とBの入り ここでは、強弱記号が頻繁に入れ替わり、行き場のない不安定感を醸し出す。そして、感情が頂点まで高まり、ロ短調のドッペルドミナントに終止すると、我に帰ったかのように、Aの最後の２小節が現れる（譜例3）。 譜例3 第129～133小節 Bの末尾とAの回帰 ここでは、前述の上昇音型の最後の音は、dの異名同音のcisisだが、その時点では音楽はまだ短調のため、暗い展開が続くかの印象が与えられる（譜例3、3小節目）。しかし、そのcisisを経過音として、明るい主部に戻り、aの部分が再現される。 譜例1、譜例2に示した上昇音型のモチーフは、第150小節において11連符に拡大され、１オクターヴ上まで衝動的に駆け上がり（譜例4）、激しさを増したところで、短いコーダに入る。 譜例4 第148~151小節 そしてすぐV度に落ち着くと、第2番同様、右手のカデンツァが登場し、最後は、それまでと全く曲想の異なるAdagio、4/4拍子の両手のゆったりとしたアルペジオで終わる。

Nocturne Op.9 No.3ショパンのノクターンの中で唯一、Allegrettoという快速なテンポが指示された曲であり、また小節数は彼のノクターンの中で最も多い（158小節）。形式は、他の多くのノクターンと同じくA-B-A’-コーダという三部形式をとるが、Aは更に、a-a-b-bに分けられる。aの出だしは、歌うというよりは飛び跳ねるような軽快な主題であり、「おどけて」Scherzandoという楽想用語が用いられている。aの１３小節目で、それまで飛び跳ねていた所に、突如espressivoと指示された嬰ヘ長調の歌が入ってくるが、すぐにロ長調に戻って落ち着く。この主題が装飾を増やした形でもう１度繰り返されると、一貫してなだらかな歌が歌われる嬰へ長調のbに入る（第41~64小節）。このbの最後の８小節は、aのそれがそのまま使われている。bもまた、装飾を増やして繰り返される。第87小節目に現れる最後の上昇音型にはppの指示があり、夢見心地な雰囲気を作るが、その最後の音には、それまで、長調だったdis（譜例1）に代わって、短調の、しかもアクセント記号の付いたdが置かれ（譜例2）、音楽は、突然聴き手を突き放すように、2/2拍子の激情的なロ短調の中間部に入る。譜例1 第63~64小節譜例2 第87~88小節 Aの末尾とBの入りここでは、強弱記号が頻繁に入れ替わり、行き場のない不安定感を醸し出す。そして、感情が頂点まで高まり、ロ短調のドッペルドミナントに終止すると、我に帰ったかのように、Aの最後の２小節が現れる（譜例3）。譜例3 第129～133小節 Bの末尾とAの回帰ここでは、前述の上昇音型の最後の音は、dの異名同音のcisisだが、その時点では音楽はまだ短調のため、暗い展開が続くかの印象が与えられる（譜例3、3小節目）。しかし、そのcisisを経過音として、明るい主部に戻り、aの部分が再現される。譜例1、譜例2に示した上昇音型のモチーフは、第150小節において11連符に拡大され、１オクターヴ上まで衝動的に駆け上がり（譜例4）、激しさを増したところで、短いコーダに入る。譜例4 第148~151小節そしてすぐV度に落ち着くと、第2番同様、右手のカデンツァが登場し、最後は、それまでと全く曲想の異なるAdagio、4/4拍子の両手のゆったりとしたアルペジオで終わる。