チャイコフスキー ：「四季」－12の性格的描写 3月「ひばりの歌」 Op.37bis ト短調

野には花々がさざめき空には光がきらめく春ヒバリたちの歌声は果てしない空に満ちあふるエピグラフはアポローン・マーイコフの詩集『野外で』（1857）より、「野に花々はそよぎ……」からの引用。初春の晴れやかな自然描写である。ト短調による主要主題の旋律は、右手と左手で応答し合いながら進む。中間部の旋律は変ロ長調のほの明るさを備えているが、すぐにト短調に戻っていく。どちらの旋律も、装飾音やスタッカートを備えており、チチチとさえずる雲雀のイメージに合致している。短い楽曲は全体的に憂いに満ちており、春の訪れを喜ばしく詠むエピグラフのイメージと曲調が食い違っている。これについては、例えば音楽学者の一柳は「……哀愁と希望とがないまぜになった早春の自然を、どんよりとくすんだ低い空を舞うヒバリの姿に擬えている……」（ロシア・フォークロアの会なろうど編著『ロシアの歳時記』118頁）と、ロシアの季節感に即して解釈している。3月は冬から春へと移り変わる微妙な時期で、雪が降る日は徐々に少なくなり、冬の間に分厚く張った川の氷も溶け出し、一柳の言葉を借りれば「遠慮がちに自然が目覚め」ていく。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=m0tazYRimFnV1hoGKbgtnw); 野には花々がさざめき 空には光がきらめく 春ヒバリたちの歌声は 果てしない空に満ちあふる エピグラフはアポローン・マーイコフの詩集『野外で』（1857）より、「野に花々はそよぎ……」からの引用。初春の晴れやかな自然描写である。 ト短調による主要主題の旋律は、右手と左手で応答し合いながら進む。中間部の旋律は変ロ長調のほの明るさを備えているが、すぐにト短調に戻っていく。どちらの旋律も、装飾音やスタッカートを備えており、チチチとさえずる雲雀のイメージに合致している。 短い楽曲は全体的に憂いに満ちており、春の訪れを喜ばしく詠むエピグラフのイメージと曲調が食い違っている。これについては、例えば音楽学者の一柳は「……哀愁と希望とがないまぜになった早春の自然を、どんよりとくすんだ低い空を舞うヒバリの姿に擬えている……」（ロシア・フォークロアの会 なろうど編著『ロシアの歳時記』118頁）と、ロシアの季節感に即して解釈している。3月は冬から春へと移り変わる微妙な時期で、雪が降る日は徐々に少なくなり、冬の間に分厚く張った川の氷も溶け出し、一柳の言葉を借りれば「遠慮がちに自然が目覚め」ていく。