バッハ ：フーガ ハ長調 BWV 953

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《ヴィルヘルム・フリーデマン・バッハの音楽帖》に第31曲として含まれる作品。曲集等には拾遺されず残された。全体の構成や音楽の雰囲気から、《平均律クラヴィーア曲集》第2巻第1番BWV870/2のフーガを思わせる。この作品はあるいは《平均律》の候補作であったのかも知れない。フーガの中間の切れ目は第22-23小節にかけてのe-Moll完全終止に生じる。3声の主題提示が行なわれたのちは、この完全終止を中心としてほぼシンメトリックに作られている。しかし、最初の主題提示は明確な完全終止をとらず、第7小節では通過点としてやり過ごされ、第10小節では終止音をオクターヴ下げるというごく単純な手法によって終止感が得られない。明確なカデンツはようやく第14-15小節のa-Mollに起こる。ここからd-Mollを通って長いe-Moll領域へと入っていく。そうして中間の完全終止が訪れる。以降は一転して長調へ向かい、G-Durを高音域で明るく響かせたのち、自然な和声進行の内にC-Durが復帰して、バスに主題を再現して終止となる。登場する調はいずれも近親調の範囲であり、奇をてらった転調や進行は現れないが、それだけに安定感と明澄さを保っている。

テーマ(主題)は、1小節目から始まり3小節目2拍目までとして良いのですが、不完全な形のテーマも出てきます。それをテーマと見なすか否かは奏者に委ねられますが、ほぼ、テーマと同じ形で登場する不完全な形のテーマは、テーマと見なして良いと思います。 このフーガは3つの部分に分けられるとお考え下さい。前半、中間部、後半の3つです。前半と後半には、テーマが、C-durかG-durのいずれかで出てきます。中間部には、a-mollとe-molでテーマが出てきます。 バッハが扱うC-durには厳かな雰囲気を出す作品も多いですが、このフーガは基本的に、楽天的とお考え下さい。従って、中間部に入ったところでテンションがあがりますが、再び後半に入り、元の調に戻り、再び平穏が訪れる感覚です。 テーマそのもののシェーピングの話になりますが、1小節目を例に取ると、1小節目2拍目から始まったら、最初はpp位から始まり、下行するに従い、少しずつ音量を上げると良いでしょう。2小節目3拍目をピークポイントとして、そこから3小節目1拍目まで、音量を下げていきます。以降、全てのテーマを同じシェーピングで扱います。