ヒンデミット ：組曲「1922年」 行進曲 Op.26-1

⒈ マーチ Marsch 〈序奏 Vorspiel〉：第1～3小節 2/4 本楽章のグロテスクさを予示するかのような、不協和なファンファーレ風の開始。 〈マーチ〉：第4～73小節 三部形式（ABA形式）。 A：第4～27小節 2/4 マーチらしく、比較的シンプルなリズムの反復を特徴としているものの、随所にジャズ風の即興的な音型とリズムが見られる。例えば、ジャズ・バンドの管楽器の奏法を模倣するような、急速な半音階的パッセージ（走句）によるポルタメント的な効果や（第6, 14小節等）、装飾音の使用（第4, 5, 13小節等）が際立っている。また、敢えて弱拍にf、強拍にpを配置し、弱拍から強拍にかけてスラーを設けることで、シンコペーションの効果をもたらしている（第16, 18小節）。 B：第28～49小節 2/4, 3/4 拍子が一時的に3/4へ変化して（第32～33, 38小節）、さらに弱拍を強調した不規則な強勢の配置によって楽章全体の「マーチらしさ」（2/4感）は曖昧化される。 A：第50～73小節 2/4 第4～27小節と同一。

⒈ マーチ Marsch〈序奏 Vorspiel〉：第1～3小節2/4本楽章のグロテスクさを予示するかのような、不協和なファンファーレ風の開始。〈マーチ〉：第4～73小節三部形式（ABA形式）。A：第4～27小節 2/4マーチらしく、比較的シンプルなリズムの反復を特徴としているものの、随所にジャズ風の即興的な音型とリズムが見られる。例えば、ジャズ・バンドの管楽器の奏法を模倣するような、急速な半音階的パッセージ（走句）によるポルタメント的な効果や（第6, 14小節等）、装飾音の使用（第4, 5, 13小節等）が際立っている。また、敢えて弱拍にf、強拍にpを配置し、弱拍から強拍にかけてスラーを設けることで、シンコペーションの効果をもたらしている（第16, 18小節）。B：第28～49小節 2/4, 3/4拍子が一時的に3/4へ変化して（第32～33, 38小節）、さらに弱拍を強調した不規則な強勢の配置によって楽章全体の「マーチらしさ」（2/4感）は曖昧化される。A：第50～73小節 2/4第4～27小節と同一。