モーツァルト ：ピアノ・ソナタ　第14番 第2楽章 K.457

アリアですが規模が大きく、ドラマティックな部分も多くあり、最終的には37〜40小節間をこの第2楽章のピークと考え、ここに向かって34小節目辺りから、徐々にテンションを高めていきます。この楽章の注意点は、リピートされる音の扱いです。同じ音が2回以上続く場合は、決して同じ音量や音質にならないように気をつけて下さい。例えば、冒頭、1小節目、2拍目も右手、GGと3拍目の頭もGですので、Gが3回続くことになりますが、出来る事であれば3拍目のGに向かって2拍目から少しずつ微妙に音量を変えて行き、3拍目に達するようにし、この3つのGが全部同じにならないようにします。粗が目立つリピートの音とそうでもない音があります。例えば、4小節目2拍目のセミスタッカートのGGGGは、軽く弾けばそこまで音量を変える必要もありません。目立つのは10小節目の3拍目、AGGとかで、この場合、Aは非和声音になりますので、Aの隣のGが解決音になり、これはAよりも弱く、軽く、スラーが付いていますので、短く切ります。しかし3拍目裏拍のGは、長い音符ですし、こちらのGのほうが、その前のGよりも強く（強くと言ってもフォルテではなく、含みを持たせるという意味です）弾く様にします。同様に、11小節目、1拍目、Es Esそして、2拍目、Esがタイで伸びているものを除けば、3つ入って来て、3拍目非和声音のCisに向かいます。Cisに達したら力を抜いて、次のDを弱く弾く様にします。これら、「リピートされる音」は下手をすると音楽を平坦にし、硬くきこえさせる要因となりますので、ご注意下さい。

第2楽章 変ホ長調 4分の4拍子 主題が回帰するたびに変奏されるという、モーツァルトのクラヴィーア楽曲に典型的な緩叙楽章である。そして、属調主題（第8小節～）は半音階的装飾音を多く含んでいる。 最初の主題回帰（第17小節～）に続いて、下属調の変イ長調であらたな楽想があらわれる（第24小節～）。急速な音階の上下行や分散和音などを経て、さらなる装飾が施されたかたちで主題が回帰する（第41小節～）。

第2楽章 変ホ長調 4分の4拍子主題が回帰するたびに変奏されるという、モーツァルトのクラヴィーア楽曲に典型的な緩叙楽章である。そして、属調主題（第8小節～）は半音階的装飾音を多く含んでいる。最初の主題回帰（第17小節～）に続いて、下属調の変イ長調であらたな楽想があらわれる（第24小節～）。急速な音階の上下行や分散和音などを経て、さらなる装飾が施されたかたちで主題が回帰する（第41小節～）。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); アリアですが規模が大きく、ドラマティックな部分も多くあり、最終的には37〜40小節間をこの第2楽章のピークと考え、ここに向かって34小節目辺りから、徐々にテンションを高めていきます。 この楽章の注意点は、リピートされる音の扱いです。同じ音が2回以上続く場合は、決して同じ音量や音質にならないように気をつけて下さい。例えば、冒頭、1小節目、2拍目も右手、GG と3拍目の頭もGですので、Gが3回続くことになりますが、出来る事であれば3拍目のGに向かって2拍目から少しずつ微妙に音量を変えて行き、3拍目に達するようにし、この3つのGが全部同じにならないようにします。 粗が目立つリピートの音とそうでもない音があります。例えば、4小節目2拍目のセミスタッカートのGGGGは、軽く弾けばそこまで音量を変える必要もありません。 目立つのは10小節目の3拍目、AGG とかで、この場合、Aは非和声音になりますので、Aの隣のGが解決音になり、これはAよりも弱く、軽く、スラーが付いていますので、短く切ります。しかし3拍目裏拍のGは、長い音符ですし、こちらのGのほうが、その前のGよりも強く（強くと言ってもフォルテではなく、含みを持たせるという意味です）弾く様にします。同様に、11小節目、1拍目、Es Es そして、2拍目、Esがタイで伸びているものを除けば、3つ入って来て、3拍目非和声音のCisに向かいます。Cisに達したら力を抜いて、次のDを弱く弾く様にします。 これら、「リピートされる音」は下手をすると音楽を平坦にし、硬くきこえさせる要因となりますので、ご注意下さい。