モーツァルト ：ピアノ・ソナタ　第2番 第1楽章 K.280 K.189e

ソナタ形式構成は以下の通り。提示部[第一主題提示(1から12小節)→推移部(13から26小節)→第二主題提示(27から34小節)→推移部(35から42小節)→終結部(43から53小節)→コーダ(54から56小節)]展開部[提示部推移モティーフ展開楽節(57から66小節)→第二主題展開楽節(67から77小節)→移行楽節(78から82小節)]再現部[第一主題再現(83から94小節)→推移部(95から108小節)→第二主題(109から122小節)→推移部(123から130小節)→終結部(131から141小節)→コーダ（142から144小節）]主調はヘ長調。第一主題は三つのモティーフによって構成されている。まず一つ目は１から２小節に見られる、四分音符三つと付点四分音符で主和音Ⅰの響きを表現しているもの。この三つの四分音符によるモティーフはやがて第二主題にも共有される。続いて3から6小節に見られる、左手伴奏部が八分音符の重音と和音、上声部では下行順次進行を中心とした滑らかな旋律線。そして最後に7から12小節にて突然上へ跳躍して１６分音符で活発な表情を見せるモティーフ。この最後のモティーフは３小節単位で反復される。第一主題全体の動きを見ると、四分音符→八分音符→１６分音符というふうに次第に短い音価の音符が主体となっていく。それとともに音楽もより細やかで活発な表情が見られる。推移部では右手上声部においては八分音符三連符による分散和音線による展開がなされている。一方で左手ではオクターブで和音構成音の根音が奏される。根音でのオクターブは和声的に安定感をもたらすもので、幾分放漫な動きとなった上声での八分音符三連符の分散和音線を引き締めまとめ上げる効果を持っている。18小節から半音階的に下行していくゼクエンツとないて、属調ハ長調から部分転調して、ハ長調→変ロ長調→イ長調→ト長調と移行して主調ヘ長調に戻って、26小節で半終止を迎える。第二主題は属調ハ長調に転調する。前述した通り、第一主題冒頭のモティーフである四分音符３つが、ここではバス音域でオクターブによって力強い分散和音線を形成している。その力強い出だしと対照的に、１６分音符の反復的音形が軽やかに現れる。この16分音符の音形は第一主題における７小節目からの16分音符モティーフから派生展開されたものだと捉えることもできる。35小節から推移部に入る。ここは第一主題後の推移部と同様に八分音符の三連符が使われているが、ニュアンスはより豊かで、スタッカートによる下行形とスラーによる上行形の２つの動きが１セットとなったゼクエンツとして進行している。43小節から終結部となる。終結主題におけるⅠ→属７第2転回→Ⅰ第１転回の和声進行によって上行することは、バロック時代におけるフィグールのアナバシスのようなもので高揚感を与えてくれる。提示部と再現部に比べると、展開部はいささか短い。二つに構成されており、前半部は提示部の推移部における八分音符三連符のモティーフを展開したもの。後半部では第二主題モティーフをゼクエンツによって展開したものである。このような動きからやがて主調の平行調であるニ短調へ収束されていき、82小節から主調ヘ長調の半終止となる。83小節から再現部に入る。95小節から推移部となる。101小節から提示部同様にゼクエンツによって下行していくが、内声に8分音符三連符が流れる中で、２声の掛け合いとして上声で導音→主音を単音で、下声で属和音の第７音→主和音Ⅰ第３音をオクターブで演奏される。109小節から第二主題が再現される。提示部では第二主題提示後にすぐ推移部に進行していたが、再現部では第二主題が再現された後、ゼクエンツによって主題モティーフが展開されて推移部に至る。提示部と同様、推移部から全体的に上行進行となり高揚感のある終結を迎える。

ソナタ形式  構成は以下の通り。   提示部[第一主題提示(1から12小節)→推移部(13から26小節)→第二主題提示(27から34小節)→推移部(35から42小節)→終結部(43から53小節)→コーダ(54から56小節)]   展開部[提示部推移モティーフ展開楽節(57から66小節)→第二主題展開楽節(67から77小節)→移行楽節(78から82小節)]   再現部[第一主題再現(83から94小節)→推移部(95から108小節)→第二主題(109から122小節)→推移部(123から130小節)→終結部(131から141小節)→コーダ（142から144小節）]  主調はヘ長調。第一主題は三つのモティーフによって構成されている。まず一つ目は１から２小節に見られる、四分音符三つと付点四分音符で主和音Ⅰの響きを表現しているもの。この三つの四分音符によるモティーフはやがて第二主題にも共有される。続いて3から6小節に見られる、左手伴奏部が八分音符の重音と和音、上声部では下行順次進行を中心とした滑らかな旋律線。そして最後に7から12小節にて突然上へ跳躍して１６分音符で活発な表情を見せるモティーフ。この最後のモティーフは３小節単位で反復される。  第一主題全体の動きを見ると、四分音符→八分音符→１６分音符というふうに次第に短い音価の音符が主体となっていく。それとともに音楽もより細やかで活発な表情が見られる。  推移部では右手上声部においては八分音符三連符による分散和音線による展開がなされている。一方で左手ではオクターブで和音構成音の根音が奏される。根音でのオクターブは和声的に安定感をもたらすもので、幾分放漫な動きとなった上声での八分音符三連符の分散和音線を引き締めまとめ上げる効果を持っている。18小節から半音階的に下行していくゼクエンツとないて、属調ハ長調から部分転調して、ハ長調→変ロ長調→イ長調→ト長調と移行して主調ヘ長調に戻って、26小節で半終止を迎える。  第二主題は属調ハ長調に転調する。前述した通り、第一主題冒頭のモティーフである四分音符３つが、ここではバス音域でオクターブによって力強い分散和音線を形成している。その力強い出だしと対照的に、１６分音符の反復的音形が軽やかに現れる。この16分音符の音形は第一主題における７小節目からの16分音符モティーフから派生展開されたものだと捉えることもできる。  35小節から推移部に入る。ここは第一主題後の推移部と同様に八分音符の三連符が使われているが、ニュアンスはより豊かで、スタッカートによる下行形とスラーによる上行形の２つの動きが１セットとなったゼクエンツとして進行している。  43小節から終結部となる。終結主題におけるⅠ→属７第2転回→Ⅰ第１転回の和声進行によって上行することは、バロック時代におけるフィグールのアナバシスのようなもので高揚感を与えてくれる。  提示部と再現部に比べると、展開部はいささか短い。二つに構成されており、前半部は提示部の推移部における八分音符三連符のモティーフを展開したもの。後半部では第二主題モティーフをゼクエンツによって展開したものである。このような動きからやがて主調の平行調であるニ短調へ収束されていき、82小節から主調ヘ長調の半終止となる。  83小節から再現部に入る。  95小節から推移部となる。101小節から提示部同様にゼクエンツによって下行していくが、内声に8分音符三連符が流れる中で、２声の掛け合いとして上声で導音→主音を単音で、下声で属和音の第７音→主和音Ⅰ第３音をオクターブで演奏される。  109小節から第二主題が再現される。提示部では第二主題提示後にすぐ推移部に進行していたが、再現部では第二主題が再現された後、ゼクエンツによって主題モティーフが展開されて推移部に至る。  提示部と同様、推移部から全体的に上行進行となり高揚感のある終結を迎える。

まず理解していただきたいのは、このソナタの第1楽章が極めて楽天的であると言うことなのですが、単に楽天的ではなく、いたずら心、遊び心が満載という事を知ってください。決して硬い音楽ではなく、厳しい音楽ではなく、しかしながらきちんと拍を感じた上で、テンポを崩すこと無く、その中で自由に遊び回って欲しい楽章です。 故に、眉間に皺を寄せて弾くのでは無く、笑みを浮かべて弾く様に（たとえそれが難しくてもそのような気持ちで）して下さい。 故に、7小節目や10小節目の様な突然のフォルテ（sub F)もそこまで強烈なものではなく、優しさの中にある驚きのような理解をします。 27小節目から始まる左手は、もう1人の歌手に対して何かちょっかいをかけている感じで、もう一人の歌手は28小節目から速いスピードで話し始め、それに29小節目で同調して、一緒にふざける様なイメージです。この楽章全体が、冗談を言っている様子をイメージしてください。 提示部の仲では1箇所、色っぽさ、美しさ、優しさが出る部分があり、それが43〜53小節間です。この時の左手に入ってくる16分音符は、筆者個人的にはドライにする必要を感じておらず、1〜2拍間、ペダルを踏んでも優雅で美しい感じが出せ、他の部分とコントラストを付ける事ができます。43〜45小節間、ペダルを1〜2拍間に踏み、46小節目はペダルなし、47小節目はペダルを1〜3拍、あるいは、2〜3拍間踏みます。以降も同じです。 きつい音を出さず、軽快に、優雅に、楽しく、遊び心を持って弾いて下さい。