モーツァルト ：ピアノ・ソナタ　第4番 第3楽章 K.282 K6.189g

第1楽章から、第2楽章を経て、曲はプログラマティックに進行し、この華やかで活気に満ちた第３楽章を迎えます。特にこれと行った注意点はなく、２拍子を感じ、活気に満ちて演奏して良いと思います。ところで譜面上、気になる点が１つだけあります。それは、２０〜２１小節間に見られる右手の書法で、右手は和音が４分音符でかかれており、１番上の音だけが２分音符で書かれています。しかしながら、４分音符であれば、もう1つ4分音符が入るか、あるいは4分休符が入らないと2拍になりません。これは、作曲家の意図がよくわかりませんが、手のサイズの小さな人で、和音が押さえられない人の為に、下の音は離しても良いけど、上の音だけは繋ぐように という意味かも知れません。しかしここは、手のサイズが、4つの音で構成されている和音をつかめるサイズであれば、1番上の2分音符のみではなく、4つとも押さえて２分音符分伸ばして良いと思います。さて、この楽章も基本的にはフォルテとピアノしか、強弱記号が書かれておらず、ピアノとフォルテが交互に現れます。前の2つの楽章でも述べましたが、とにかく、強弱記号を鵜呑みにせず、状況状況に応じて臨機応変に変えてください。例えば今お話をした、２０〜２１小節間ですが、あまりにも左手がフォルテで弾いてしまうと、耳障りの原因となります。最終的にフォルテになっていれば良いのであって、全部の音をフォルテで弾けという事ではありません。この楽章の場合、１６分音符が１小節内に８つ入り込んでくると、それだけでも音量は出てきます。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); 第1楽章から、第2楽章を経て、曲はプログラマティックに進行し、この華やかで活気に満ちた第３楽章を迎えます。 特にこれと行った注意点はなく、２拍子を感じ、活気に満ちて演奏して良いと思います。 ところで譜面上、気になる点が１つだけあります。それは、２０〜２１小節間に見られる右手の書法で、右手は和音が４分音符でかかれており、１番上の音だけが２分音符で書かれています。しかしながら、４分音符であれば、もう1つ4分音符が入るか、あるいは4分休符が入らないと2拍になりません。 これは、作曲家の意図がよくわかりませんが、手のサイズの小さな人で、和音が押さえられない人の為に、下の音は離しても良いけど、上の音だけは繋ぐように という意味かも知れません。しかしここは、手のサイズが、4つの音で構成されている和音をつかめるサイズであれば、1番上の2分音符のみではなく、4つとも押さえて２分音符分伸ばして良いと思います。 さて、この楽章も基本的にはフォルテとピアノしか、強弱記号が書かれておらず、ピアノとフォルテが交互に現れます。前の2つの楽章でも述べましたが、とにかく、強弱記号を鵜呑みにせず、状況状況に応じて臨機応変に変えてください。例えば今お話をした、２０〜２１小節間ですが、あまりにも左手がフォルテで弾いてしまうと、耳障りの原因となります。最終的にフォルテになっていれば良いのであって、全部の音をフォルテで弾けという事ではありません。この楽章の場合、１６分音符が１小節内に８つ入り込んでくると、それだけでも音量は出てきます。