モーツァルト ：ピアノ・ソナタ　第13番 第1楽章 K.333 K6.315c

とても楽天的で、オペラ的な第1楽章です。ムードは大変平和で、深刻な要素はありません。数人の女性歌手や男性歌手が歌っている様子をイメージして弾いて下さい。この第1楽章を弾くコツはとにかく、「非和声音を感じる」事に尽きます。例えば1小節目1拍目右手のC、2小節目1拍目右手F、3小節目1拍目右手B、4小節目1拍目右手AC、は全て非和声音です。仮にこれらの非和声音を抜かして（取って）弾いてみて下さい。非和声音を抜かすと、メロディーは、冒頭から、FEsDCB DGDEs EsDCBA ABCDとなります。それでも音楽としては成り立ちますが、オリジナルに比べると実に味気が無い事がわかります。つまり、これらの非和声音は、曲に、ある種の刺激を与えていて、それは、おしゃれな刺激かもしれないし、誘惑的かもしれません。これらの非和声音を大切に感じて弾くことが大事です。難所を2つ紹介します。1箇所目43〜44小節間の右手オクターブです。これらのオクターブは切れ目無く、乱暴にならず、ペダルでスムーズに、そして自然に弾いて下さい。その際のペダルは、オクターブが次のオクターブに移る寸前に「一瞬だけ」、つまりは左手の3つの8分音符の最後の音から踏みます（そうする事で左手が濁りません）。もう1箇所は、150小節目の右手のトリルです。これは、各拍につき、3つのトリルで十分です。1拍目を例に取ると、DEsDFで良いです。もっと音数を沢山入れる奏者もいますが、ある程度のテンポでそれを入れるのは大変困難ですので、上記の方法で大丈夫です。

第1楽章 変ロ調長 4分の4拍子 ソナタ形式 アポジャトゥーラと旋律の下降線が特徴的な主要主題は、楽章全体の性格を決定づけている。順次下降音型によって開始される最初の副次主題（第23小節～）と、分散和音下降を特徴とするもう一方の副次主題（第39小節～）は、主要主題から紡ぎだされたと考えて良いかもしれない。 後半部分（第64小節～）は、主要主題によって属調のヘ長調で開始されるが、すぐにアルベルティ・バスの上に即興的なパッセージが展開する。ヘ短調、ハ短調、ト短調と属調への転調を繰り返し、主調である変ロ長調の属和音へ至る。同主短調の音である変ト音がシグナルのように挿入されつつ、主要主題の再現となる（第94小節～）。2つの副次主題も主調で再現され（第119小節～／第135小節～）、前半（提示部）と同様のコーダ（第59小節～／第161小節～）で楽章を閉じる。

第1楽章 変ロ調長 4分の4拍子 ソナタ形式アポジャトゥーラと旋律の下降線が特徴的な主要主題は、楽章全体の性格を決定づけている。順次下降音型によって開始される最初の副次主題（第23小節～）と、分散和音下降を特徴とするもう一方の副次主題（第39小節～）は、主要主題から紡ぎだされたと考えて良いかもしれない。後半部分（第64小節～）は、主要主題によって属調のヘ長調で開始されるが、すぐにアルベルティ・バスの上に即興的なパッセージが展開する。ヘ短調、ハ短調、ト短調と属調への転調を繰り返し、主調である変ロ長調の属和音へ至る。同主短調の音である変ト音がシグナルのように挿入されつつ、主要主題の再現となる（第94小節～）。2つの副次主題も主調で再現され（第119小節～／第135小節～）、前半（提示部）と同様のコーダ（第59小節～／第161小節～）で楽章を閉じる。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); とても楽天的で、オペラ的な第1楽章です。ムードは大変平和で、深刻な要素はありません。数人の女性歌手や男性歌手が歌っている様子をイメージして弾いて下さい。 この第1楽章を弾くコツはとにかく、「非和声音を感じる」事に尽きます。例えば1小節目1拍目右手のC、2小節目1拍目右手F、3小節目1拍目右手B、4小節目1拍目右手AC、は全て非和声音です。仮にこれらの非和声音を抜かして（取って）弾いてみて下さい。非和声音を抜かすと、メロディーは、冒頭から、FEsDCB DGDEs EsDCBA ABCD となります。それでも音楽としては成り立ちますが、オリジナルに比べると実に味気が無い事がわかります。つまり、これらの非和声音は、曲に、ある種の刺激を与えていて、それは、おしゃれな刺激かもしれないし、誘惑的かもしれません。これらの非和声音を大切に感じて弾くことが大事です。 難所を2つ紹介します。1箇所目43〜44小節間の右手オクターブです。これらのオクターブは切れ目無く、乱暴にならず、ペダルでスムーズに、そして自然に弾いて下さい。その際のペダルは、オクターブが次のオクターブに移る寸前に「一瞬だけ」、つまりは左手の3つの8分音符の最後の音から踏みます（そうする事で左手が濁りません）。 もう1箇所は、150小節目の右手のトリルです。これは、各拍につき、3つのトリルで十分です。1拍目を例に取ると、DEsD F で良いです。もっと音数を沢山入れる奏者もいますが、ある程度のテンポでそれを入れるのは大変困難ですので、上記の方法で大丈夫です。