モーツァルト ：ピアノ・ソナタ　第13番 第3楽章 K.333 K6.315c

テンポが重要課題になるかも知れません。この楽章の、２９〜３５小節目までの右手の１６分音符は、それなりに難しく、まずは物理的にここを弾けるか弾けないかという問題になりますが、よしんば弾けたとして、それがこの第３楽章のムードにマッチしているか否かは考えなければならないところです。このピアノ曲事典では、この第３楽章を数人の先生方がデモンストレーションをしていますが、人によってテンポが異ります。確かなこととしては、テンポは１つに設定し、どのような場所でも冒頭と同じテンポにしてください。普通に考えて、２９〜３５小節目までの右手は難しいですので、ここを無理なく弾け、かつムードに合っているテンポを基本のテンポとしてみて下さい。たとえ速いテンポでも、重たくなく、軽やかに弾けるのであれば問題ありません。ところで、１０小節目に登場する右手の装飾音ですが、１拍目のEsを３で取り、FEsDEsGは、４３２３５ とする指使いが多いのでは無いでしょうか？これもなかなか難しいのですが、オプションとしては、最初のEsを２で取り、FEsDEsGは、３２１２４ とする方が弾きやすいかもしれません。試してみて下さい。

第3楽章 変ロ長調 2分の2拍子 ロンド形式 最終楽章のロンド主題も、下行音型とアポジャトゥーラによって特徴づけられている。 平行短調のト短調であらわれる主題（第65小節～）にもロンド主題中の16分3連音符による順次下行音型が用いられ、主題の関連性が意図されている。 第112小節から回帰するロンド主題は発展し、即興的なパッセージが展開される。そしてその終着点では、ドッペル・ドミナントから主和音の第二転回形上に停止し、カデンツァが用意されている（第171小節）。 そして再びロンド主題となるが、今度はアインガング（第198小節）が挿入され、コーダとなる。

第3楽章 変ロ長調 2分の2拍子 ロンド形式最終楽章のロンド主題も、下行音型とアポジャトゥーラによって特徴づけられている。平行短調のト短調であらわれる主題（第65小節～）にもロンド主題中の16分3連音符による順次下行音型が用いられ、主題の関連性が意図されている。第112小節から回帰するロンド主題は発展し、即興的なパッセージが展開される。そしてその終着点では、ドッペル・ドミナントから主和音の第二転回形上に停止し、カデンツァが用意されている（第171小節）。そして再びロンド主題となるが、今度はアインガング（第198小節）が挿入され、コーダとなる。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); テンポが重要課題になるかも知れません。この楽章の、２９〜３５小節目までの右手の１６分音符は、それなりに難しく、まずは物理的にここを弾けるか弾けないかという問題になりますが、よしんば弾けたとして、それがこの第３楽章のムードにマッチしているか否かは考えなければならないところです。このピアノ曲事典では、この第３楽章を数人の先生方がデモンストレーションをしていますが、人によってテンポが異ります。確かなこととしては、テンポは１つに設定し、どのような場所でも冒頭と同じテンポにしてください。 普通に考えて、２９〜３５小節目までの右手は難しいですので、ここを無理なく弾け、かつムードに合っているテンポを基本のテンポとしてみて下さい。たとえ速いテンポでも、重たくなく、軽やかに弾けるのであれば問題ありません。 ところで、１０小節目に登場する右手の装飾音ですが、１拍目のEsを３で取り、FEsDEsG は、４３２３５ とする指使いが多いのでは無いでしょうか？これもなかなか難しいのですが、オプションとしては、最初のEsを２で取り、FEsDEsG は、３２１２４ とする方が弾きやすいかもしれません。試してみて下さい。