ハイドン ：ソナタ　第46番 第3楽章 Hob.XVI:31 op.14-5

この第3楽章は、対比が重要な課題です。即ち、この第3楽章は、長調と短調が､目まぐるしく入れ替わります。スマイルマークのニコニコ顔と、怒った顔のマークが忙しく入れ替わると思ってください。筆者の考えではありますが、長調の部分は、ピアノで、優しく、軽いタッチで弾き、短調の部分は、打って変わって、厳しく、フォルテで演奏してみて下さい。短調の部分、長調の部分、と言いましたが、必ずしも転調しているわけではなく、それが例えば、ハーモニックシークエンスであろうとも、IIやVIの和音であろうとも、対比を試みます。以下は単なる一例に過ぎませんが、ご参考まで。例えばの話です。1～4小節間は、長調の部分ですので、柔らかく、ピアノで、そして5～8小節間はVIの和音ですので、少し力強く、9～10小節間は、IIの和音ですので、力強く、11～12小節間は、トニックとドミナントですので、柔らかく、13小節目はIですので、少し強く、そして、14～16小節間は再びトニックとドミナントが来ますので、柔らかく、といったような対比が、表情を作り、曲を楽しくします。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); この第3楽章は、対比が重要な課題です。即ち、この第3楽章は、長調と短調 が､目まぐるしく入れ替わります。スマイルマークのニコニコ顔と、怒った顔のマークが忙しく入れ替わると思ってください。 筆者の考えではありますが、長調の部分は、ピアノで、優しく、軽いタッチ で弾き、短調の部分は、打って変わって、厳しく、フォルテで演奏してみて 下さい。 短調の部分、長調の部分、と言いましたが、必ずしも転調しているわけでは なく、それが例えば、ハーモニックシークエンスであろうとも、II や VI の和音であろうとも、対比を試みます。 以下は単なる一例に過ぎませんが、ご参考まで。例えばの話です。1～4小節 間は、長調の部分ですので、柔らかく、ピアノで、そして5～8小節間は VI の和音ですので、少し力強く、9～10小節間は、II の和音ですので、力強く、11～12小節間は、トニックとドミナントですので、柔らかく、13小節目はI ですので、少し強く、そして、14～16小節間は再びトニックとドミナン トが来ますので、柔らかく、といったような対比が、表情を作り、曲を楽し くします。

第3楽章のフィナーレはプレストの4分の2拍子で、第1楽章と同じホ長調による。ロンド形式で書かれている。右手の主題は属音で始まり、1オクターヴ下の属音に向かって下降する。一方、これに続いてまず挿入される副次的な主題は、上行音形と下降音形が1小節ずつ交互に見られる。