ハイドン ：ソナタ　第60番 第3楽章 Hob.XVI:50 op.79

冒頭３小節がこの第３楽章のメインの素材です。この素材が多くの形に変化していきます。そして最終的にたどり着くのが７５小節目の素材です。これは喜びと安定の描写です。この第３楽章のピークポイントになる部分です。この第３楽章全体が喜劇的要素を含んでいて、短調に転調しようが、半音階的進行をしようが、深刻になる事はありません。むしろ、冗談を言ってからかっているような、「軽い乗り」 と考えます。この第3楽章は、実にフェルマータの数が多く書かれています。つまりは、そこで音楽が一度止まることになるのですが、例えば11小節目をご覧下さい。このフェルマータは1拍目4分休符の上に書かれています。2拍目に音符が書かれてあれば、奏者がどの位長くフェルマータの時間を取ったのかはわかるのですが、休符があるため、聴いている側は、奏者がどの位長くフェルマータを取っていたのか全く解らなくなります。そして12小節目にメインの素材が始まれば、ここは聴いたことのある素材ですので、ここで拍をカウントできるようになります。この第３楽章に書かれている全てのフェルマータは、必ず次に、メインの素材が来ることにお気づきでしょうか？どの位長くフェルマータを取ったかは、メインの素材が来るまで判らないのですが、その辺りは気にしなくても大丈夫です。メインの素材の手前のフェルマータにより、音が消えて、はっとさせられる瞬間を作っています。人を不安にさせたり、安心させたり、驚かせたりする特殊効果ですので、いたずら心として、そのようにお考え下さい。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); 冒頭３小節がこの第３楽章のメインの素材です。この素材が多くの形に変化していきます。そして最終的にたどり着くのが７５小節目の素材です。これは喜びと安定の描写です。この第３楽章のピークポイントになる部分です。 この第３楽章全体が喜劇的要素を含んでいて、短調に転調しようが、半音階的進行をしようが、深刻になる事はありません。むしろ、冗談を言ってからかっているような、「軽い乗り」 と考えます。 この第3楽章は、実にフェルマータの数が多く書かれています。つまりは、そこで音楽が一度止まることになるのですが、例えば11小節目をご覧下さい。このフェルマータは1拍目4分休符の上に書かれています。2拍目に音符が書かれてあれば、奏者がどの位長くフェルマータの時間を取ったのかはわかるのですが、休符があるため、聴いている側は、奏者がどの位長くフェルマータを取っていたのか全く解らなくなります。 そして12小節目にメインの素材が始まれば、ここは聴いたことのある素材ですので、ここで拍をカウントできるようになります。この第３楽章に書かれている全てのフェルマータは、必ず次に、メインの素材が来ることにお気づきでしょうか？どの位長くフェルマータを取ったかは、メインの素材が来るまで判らないのですが、その辺りは気にしなくても大丈夫です。 メインの素材の手前のフェルマータにより、音が消えて、はっとさせられる瞬間を作っています。人を不安にさせたり、安心させたり、驚かせたりする特殊効果ですので、いたずら心として、そのようにお考え下さい。

第3楽章のアレグロ・モルトは4分の3拍子で、第1楽章と同じハ長調による。変奏曲とロンド形式を合わせたような形だが、冒頭の主題は多様な形に展開されており、特定の形式にあてはめて考えるのが難しい。