ハイドン ：10のメヌエット（ドイツ舞曲） 第1曲（ドイツ舞曲） Hob.IX:22 ニ長調

大きく分けて、３つのパートに分かれます。１ １〜４小節間２ ５〜８小節間３9〜12小節間１３〜１６小節間は5〜8小節間と全く同じと見なします。この3つの素材にそれぞれのキャラクターやムードを与え、コントラストを付けるのですが、それは奏者の自由になります。一応、筆者の考えを書いてみます。1〜4小節間、オーケストラのtuttiのように、威厳のある前奏が響き渡ると考えますので、もしかしたら、この、1〜4小節間が音量的には最も大きいかも知れません。5〜8小節間 優雅なダンスが始まりますので、軽快に、上品に、mp位で演奏します。9〜12小節間 ダンスに変化が見られる部分です。伴奏の音数も増えますので、テンションが、5〜8小節間よりも上がると考え、音量を、たとえばmfにします。１３〜１６小節間 再び、5〜8小節間の、優雅なダンスで終わります。これはほんの一例に過ぎませんが、奏者の考えでこの3つのフレーズをイメージしてみてください。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); 大きく分けて、３つのパートに分かれます。 １ １〜４小節間 ２ ５〜８小節間 ３ 9〜12小節間 １３〜１６小節間は5〜8小節間と全く同じと見なします。 この3つの素材にそれぞれのキャラクターやムードを与え、コントラストを付けるのですが、それは奏者の自由になります。一応、筆者の考えを書いてみます。 1〜4小節間、オーケストラのtuttiのように、威厳のある前奏が響き渡ると考えますので、もしかしたら、この、1〜4小節間が音量的には最も大きいかも知れません。 5〜8小節間 優雅なダンスが始まりますので、軽快に、上品に、mp位で演奏します。 9〜12小節間 ダンスに変化が見られる部分です。伴奏の音数も増えますので、テンションが、5〜8小節間よりも上がると考え、音量を、たとえばmfにします。 １３〜１６小節間 再び、5〜8小節間の、優雅なダンスで終わります。 これはほんの一例に過ぎませんが、奏者の考えでこの3つのフレーズをイメージしてみてください。