リスト ：ピアノ・ソナタ ロ短調 S.178

ピアノのために膨大な数の作品を残したリストであるが、意外にも「ソナタ」と題した作品はこのロ短調のものが唯一である。作品の草稿は1851年に書かれており、作曲は1852年から53年にかけて行われた。この時期彼はヴァイマール宮廷楽長の任にあり、オペラの上演、宮廷演奏会の開催や男声合唱団の指導などに忙殺されていた。にもかかわらず、この期間に『ピアノ・ソナタ』をはじめとしたいくつもの重要な作品（

このソナタは30分近くの演奏時間になります。このように、時間の長いソナタは、例えばシューベルトのソナタにも40分近くかかるソナタがあります。このリストのソナタの演奏のヒントとしては、とにかく、このように長い時間がかかるソナタは、「できる限り短く感じさせる事」 に尽きます。シューベルトのソナタもとにかく繰り返しが多く、聴いているだけで疲れてしまう様な演奏もあります。それでは、同じ長さなのに、1つは短い時間に感じられ、もう1つは長い時間に感じられるのは何故なのでしょうか？それは、如何に分析が出来ているか否かに尽きます。仮にこのソナタの提示部だけを考えた時、曲のピークポイントにあたる部分がいくつかあり、そこには勿論クレシェンドをかけ、聴衆を圧迫して緊張感を保ち、ピークポイントに達するわけですが、そのピークポイントがいくつも存在し、そのピークポイントが、どれもこれも同じフォルテシモに達してしまうと、展開部に至るまでに、いくつもの山が出来る事になります。この山は、同じ高さであるため、一度登って下りて麓にたどり着き、また登って下りて、また登って下りて、という繰り返しの作業をしていると、聴いている側はもの凄く疲れます。しかし、提示部の中の山がいくつあっても、最も高い山、次に高い山、次に高い山というように、段階を追って組み立てられると、いくつもの山は、結局は、一番高い山に登るためのプロセスになり、詰まるところ、山は1つに感じられる演奏になります。その演奏こそが、聴衆が時間を短く感じる演奏なのです。このリストのソナタの提示部も、恐らく展開部前の、3／2拍子のD-durの部分の、フォルテシシモの部分が提示部の最も高い山になります。フォルテシシモは実はその前にも書かれていますが、これらのフォルテシシモを決して同じレベルにしない様にします。つまりは、木を見ずに森を見る、大きな目で見て、組み立てていきます。その工夫が、決して山を下りた時に山の麓にたどり着かせることをせずに、次の山に向かって登っていくプロセスとなり、そうすることで最大のピークポイントはより大きなものになります。このソナタを弾かれる方は、どうぞ、その辺りを考えてみて下さい。勿論それ以降の展開部や再現部も同じです。長い曲での優れた演奏とは、同じ時間でも短く感じられる演奏のことを指します。それには念入りな分析が必須となります。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); このソナタは30分近くの演奏時間になります。このように、時間の長いソナタは、例えばシューベルトのソナタにも40分近くかかるソナタがあります。このリストのソナタの演奏のヒントとしては、とにかく、このように長い時間がかかるソナタは、「できる限り短く感じさせる事」 に尽きます。シューベルトのソナタもとにかく繰り返しが多く、聴いているだけで疲れてしまう様な演奏もあります。それでは、同じ長さなのに、1つは短い時間に感じられ、もう1つは長い時間に感じられるのは何故なのでしょうか？ それは、如何に分析が出来ているか否かに尽きます。仮にこのソナタの提示部だけを考えた時、曲のピークポイントにあたる部分がいくつかあり、そこには勿論クレシェンドをかけ、聴衆を圧迫して緊張感を保ち、ピークポイントに達するわけですが、そのピークポイントがいくつも存在し、そのピークポイントが、どれもこれも同じフォルテシモに達してしまうと、展開部に至るまでに、いくつもの山が出来る事になります。この山は、同じ高さであるため、一度登って下りて麓にたどり着き、また登って下りて、また登って下りて、という繰り返しの作業をしていると、聴いている側はもの凄く疲れます。 しかし、提示部の中の山がいくつあっても、最も高い山、次に高い山、次に高い山というように、段階を追って組み立てられると、いくつもの山は、結局は、一番高い山に登るためのプロセスになり、詰まるところ、山は1つに感じられる演奏になります。その演奏こそが、聴衆が時間を短く感じる演奏なのです。このリストのソナタの提示部も、恐らく展開部前の、3／2拍子のD-durの部分の、フォルテシシモの部分が提示部の最も高い山になります。フォルテシシモは実はその前にも書かれていますが、これらのフォルテシシモを決して同じレベルにしない様にします。つまりは、木を見ずに森を見る、大きな目で見て、組み立てていきます。その工夫が、決して山を下りた時に山の麓にたどり着かせることをせずに、次の山に向かって登っていくプロセスとなり、そうすることで最大のピークポイントはより大きなものになります。 このソナタを弾かれる方は、どうぞ、その辺りを考えてみて下さい。勿論それ以降の展開部や再現部も同じです。長い曲での優れた演奏とは、同じ時間でも短く感じられる演奏のことを指します。それには念入りな分析が必須となります。