ベートーヴェン ：第1番 第3楽章

第3楽章Rondo vivaceロンド・ヴィヴァーチェ変ホ長調、8分の6拍子、ロンド形式。もっとも古典的なロンド形式の構成で、主題（A）が、三つのエピソード（B, C, D）ごとに繰り返される（A-B-A-C-A-D-A）。主題は8小節からなる木管風の軽やかな曲調。一つ目のエピソード（第9小節～）は、主題に続いて変ホ長調ではじまり、走句的な後半では変ロ長調に転じる。二つ目のエピソード（第45小節～）も主題と同じ変ホ長調で始まるが、左手のオクターヴが強い性格を持ち、fとpの対比が鮮やか。カデンツァ風の右手（第56小節～）は技巧的な華やかさを持ち、第63小節で突如として現れる変ホ短調には、ベートーヴェンの激情を垣間見るようで、ハッとさせられる。三つ目のエピソード（第80小節～）はハ短調。これはのちのピアノ・ソナタ第8番「悲愴」や、交響曲第5番「運命」でも用いられる、ベートーヴェンにとって重要な意味を持つ調である。

## 第3楽章 Rondo vivace ロンド・ヴィヴァーチェ 変ホ長調、8分の6拍子、ロンド形式。もっとも古典的なロンド形式の構成で、主題（A）が、三つのエピソード（B, C, D）ごとに繰り返される（A-B-A-C-A-D-A）。主題は8小節からなる木管風の軽やかな曲調。 一つ目のエピソード（第9小節～）は、主題に続いて変ホ長調ではじまり、走句的な後半では変ロ長調に転じる。 二つ目のエピソード（第45小節～）も主題と同じ変ホ長調で始まるが、左手のオクターヴが強い性格を持ち、fとpの対比が鮮やか。 カデンツァ風の右手（第56小節～）は技巧的な華やかさを持ち、第63小節で突如として現れる変ホ短調には、ベートーヴェンの激情を垣間見るようで、ハッとさせられる。 三つ目のエピソード（第80小節～）はハ短調。これはのちのピアノ・ソナタ第8番「悲愴」や、交響曲第5番「運命」でも用いられる、ベートーヴェンにとって重要な意味を持つ調である。