三善　晃 ：組曲《こんなときに》 I. 水あそびは面白いよ

この曲のテンポに関してですが、基本的に、指示のない場所以外は、あまりテンポを変えない演奏をお勧めします。フレーズの終わり等、多少のテーパーリングは構わないと思いますが、聴き手が明らかに拍感を失うような間の取り方はお勧めしません。例えば21小節目の2拍目裏拍から突然、左手の新しい声部が入ってきます。ある種の意表を突く書法で、それには聴き手が拍を感じているからこそ効果があります。もう1つはバスの重要性です。基本的にはこの楽譜に書かれているペダルマーキングに従えば問題ありません。9小節目の1拍目右手のCisは、少なくともこの小節内では最も低い位置に書かれており、故にバスの役目を果たします。11小節目、同じく1小節目1拍目のDisも同じです。これら、バスの働きをする音が何らかの理由によって、途中で切れてしまったりしないようにお気を付け下さい。16〜18小節間、17小節目で入ってくる左手は別声部と考え、別声部に聞こえるように、何らかの工夫をしてみて下さい。

@import url(https://themes.googleusercontent.com/fonts/css?kit=Su9cPBdaKucZGyXzr7BkXw); この曲のテンポに関してですが、基本的に、指示のない場所以外は、あまりテンポを変えない演奏をお勧めします。フレーズの終わり等、多少のテーパーリングは構わないと思いますが、聴き手が明らかに拍感を失うような間の取り方はお勧めしません。例えば21小節目の2拍目裏拍から突然、左手の新しい声部が入ってきます。ある種の意表を突く書法で、それには聴き手が拍を感じているからこそ効果があります。 もう1つはバスの重要性です。基本的にはこの楽譜に書かれているペダルマーキングに従えば問題ありません。9小節目の1拍目右手のCisは、少なくともこの小節内では最も低い位置に書かれており、故にバスの役目を果たします。11小節目、同じく1小節目1拍目のDisも同じです。これら、バスの働きをする音が何らかの理由によって、途中で切れてしまったりしないようにお気を付け下さい。 16〜18小節間、17小節目で入ってくる左手は別声部と考え、別声部に聞こえるように、何らかの工夫をしてみて下さい。