ヘラー ：フレージングの技法-全長短調による24の練習曲 Op.16

*上の各曲一覧は第４版(Paris, Lemeoine,1859)に基づく。本作はパリ到着の翌年に出版されたヘラーの出世作。パリのシュレジンガー社の初版では、単に『全長短調による24 の練習曲』と題されていたが、43 年に18 曲を抜粋（一曲のみ新曲を挿入）して発表したドイツのシュレジンガー版では『フレージングの技法－サロン曲集, 旋律的練習曲集』という新タイトルが与えられた。1859年までに4版重ねたことから、この練習曲には継続的な需要があったことがわかる。第4版では曲の差し替えおよび改訂の跡が見られる。ヘラーの生前に出版されたおそらく最後の版である第4版には、タイトル、曲の配列等に関してヘラーのより決定的な意志が反映されていると思われる。第3 番 「カンツォネッタ」 アレグレット・コン・モート「カンツォネッタ（伊）」は「小さな歌」の意。この当時は、感傷的で深刻な歌詞・旋律を特徴とする「カンツォーネ（伊）」や「ロマンス（仏）」よりも小規模で、快活な性格を特徴とした。右手は旋律と伴奏を同時に演奏する。旋律をよく際立たせ、伴奏はギターを爪弾くように素朴なスタッカートを心がけ、左手は軽やかな ppを意識することでタイトルにふさわしい性格が出るだろう。第15 番「アルバムの一葉（いちよう）」  ポーコ・レントヘラーの時代の社交界には、芸術家たちが詩や楽曲、デッサンを一つのノートに書きつけ、思い出として特定の人物に捧げる習慣があった。「アルバムの一葉」とはそのようなアルバムの一枚の意。39 年のフランス初版では冒頭2 小節の前奏はなく、26 ～27 小節で結句を形成し曲が終結する。だが第4 版ではその後に主題が回帰し、コーダが加えられている。ゆったりとした叙情的な旋律が淡々としたハープ風の伴奏の上に浮かび上がるように、前景と後景の音色の違いを意識することがポイント。

*上の各曲一覧は第４版(Paris, Lemeoine,1859)に基づく。